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作家:黃西蒙
比擬《謊話西游》《唐伯虎點秋香》等片子,上映于1994年的《國產(chǎn)凌凌漆》并非周星馳最引人矚手段大作,但時隔二十有年后,細細品位,才創(chuàng)造個中別樣的表示。
影戲《國產(chǎn)凌凌漆》海報
2019年頭《新笑劇之王》上映時,透過熒幕,不妨看到仍舊渾身心撲在影戲工作上的周星馳,看到他臉上的滄桑與逝去的芳華相貌。人們說周星馳的喜腳本質(zhì)上都是悲劇,但他的悲傷中再有少許讓人躍進的成分,進而沒有完全滑向暗淡。周星馳嘲笑過很多貨色,卻歷來沒有訕笑過理想、戀情和老百姓,厚德載物比窮當益堅要更罕見。
本來,《笑劇之王》也罷,《新笑劇之王》也好,周星馳的關心點一直沒有擺脫老百姓的悲喜運氣,《國產(chǎn)凌凌漆》同樣如許。但它之以是特殊,是由于貫串全片的“玄色風趣”,不不過惡搞的表示,更是充溢著政事隱喻與人情暗諷。從那種意旨上講,《國產(chǎn)凌凌漆》才是周星馳式笑劇作風的集大成者,而不是大略的所謂的“無厘頭”。
自從周星馳大作令影壇表里震動后,很多查看者用“無厘頭”來刻畫其作風。即使僅從事藝術工作術作風與展現(xiàn)辦法上領會“無厘頭”,則不免有些浮淺,但像有些做文天職析的鴻儒,用所謂“后新穎主義”等表面炮轟周星馳大作的做法,實屬“矯枉過正”。筆者倡導回到片子故事自己來品讀,而非大略套用表面框架來領會。
《國產(chǎn)凌凌漆》全片一個多鐘點,敘事與扮演都特殊流利,堪稱趁熱打鐵,卻又在諸多詳細上充溢隱喻與標記。周星馳扮演的凌凌漆,固然不是不妨救濟寰球的豪杰007,開篇時不過個坎坷的殺豬販,與神經(jīng)兮兮的達聞西混在一道。然而,凌凌漆功夫等候著“構造”的呼吁,直到他再次被司令想起來,被安置了觀察丟失的魚龍骨的工作。然而,這十足都是司令的構造,動作湮沒在幕后的“金槍客”,他幾次差點讓凌凌漆拋棄人命。凌凌漆也在實行工作中與袁詠儀扮演的女間諜李香琴爆發(fā)情緒,結果凌凌漆用殺豬刀干掉了“金槍客”(也即是司令),抱得佳人歸。片子與翻版007的敘事形式頗為一致,大概說,這個中有問候、抄襲的因素,但更多的是反諷的表示。
在海外變成萬眾向往的豪杰007,在華夏卻有了一個風趣的名字“凌凌漆”,他的兵戈然而是把殺豬刀,工作也是個不起眼的殺豬販。這縱然有華夏文明中“大模糊于市”的影子,但更是對實際無可奈何的反射:即使沒有上司構造的呼吁,凌凌漆將終生不稱心。所以,當達聞西在菜商場找到凌凌漆時,才會發(fā)出“力拔山兮氣無雙,時倒霉兮騅不逝”的感慨;當李香琴問起凌凌漆的工作時,他也不過淺淺地說:“我普普遍通,是個殺豬的”。在蓄意搞怪的表面下,是凌凌漆啞忍有年的刻意,是被眾人忽視很久的真實的“刀客”。
看上去實足不著調(diào)、沒有任何本領的凌凌漆,卻是湮沒在咱們身邊的能手,這個絕不起眼的殺豬販,卻心胸理想,蓄意有朝一日干出大工作。在生存中,一致凌凌漆如許的人很多,她們最后會用不足機會來保護濫竽充數(shù),也會在旁人的冷眼中將苦淚咽到心地。凌凌漆固然也是如許一個凡是的老百姓,以至是一個很波折的男子,但他卻用本人的風趣辦法去領會寰球。當司令呼吁他時,嘲笑他“就算是一條內(nèi)褲、一張保健紙,都有它的用途”,凌凌漆卻笑著說“這個比方真是太好了!”正所謂言者偶爾,聽者蓄意,透過熒幕,聽眾都能感觸這嬉皮笑臉后的悲慘與無可奈何,但凌凌漆仍舊維持下來,沒有像達聞西那么完全瘋掉。
片子沒有布置太多凌凌漆的從前體驗,但經(jīng)過八九十歲月的功夫后臺,蓄意人不難創(chuàng)造個中的巧妙之處。凌凌漆與達聞西,都有大概是凌亂的功夫里期間的棄兒,而李香琴的運氣與門第同樣攙雜而災難。兩個薄命人在紙醉金迷的香港重逢后,李香琴開始忽視凌凌漆——他會把革履當放風機,把“麗晶大賓館”當成麗晶棧房,如何看都不像個風姿瀟灑的豪杰人物。但凌凌漆卻用本人特殊的溫柔與風趣克服了她,更加是有過共災害的體驗后,兩人更是同舟共濟,接近一直。
凌凌漆固然是個百姓豪杰,但更是個百姓,而非不妨改天換日的大人物。即使結果干掉了“金槍客”,他仍舊采用回到豬肉攤旁,與李香琴過著極端卑鄙的生存,反倒讓貢獻不大的達聞西加官升職。這種精武建功立業(yè)后功成身退的人生看法,在周星馳片子中車載斗量,比方有救駕之恩的武榜眼蘇乞兒仿造當叫花子,只然而是“奉旨討乞”,《九品知府》里的包龍星結果也拋棄功名,變成一介百姓。
如許安置,并非由于周星馳不妨探求所謂的“知難而退”的地步,而是他領會,前行路上到處充溢暗礁,精心地隱藏危害本領求得存在。這也是很多人看不懂《國產(chǎn)凌凌漆》的場合。究竟上,這只能是華夏社會與文明語境里的百姓豪杰,想以一己之力變成救濟寰球的“超等豪杰”,害怕并不許在這片地盤上出生。這大概也是片子最湮沒之處,當“以樂寫悲”變成外界對周星馳影戲的標簽化刻畫時,又有幾何人能領會這個中的無可奈何?(黃西蒙)
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