創(chuàng)作一個(gè)關(guān)系的敘事表示著深刻發(fā)掘，咱們愛(ài)好故事，愛(ài)好敘事，愛(ài)好丟失在作者創(chuàng)作的寰球中。動(dòng)作包括各個(gè)期間舉世無(wú)雙的時(shí)髦創(chuàng)造——包袋，在這本厚厚的書中，里里外外是一個(gè)應(yīng)有盡有的故事，一個(gè)相關(guān)“人們對(duì)包袋的最終沉淪”的故事，一個(gè)屬于包袋的敘事法。

由曠古土地資產(chǎn)與英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物院協(xié)作籌備表露的“包里包外” （Bags: Inside Out）巡回展出，動(dòng)作曠古土地資產(chǎn)創(chuàng)造五十本命年的首個(gè)巨型震動(dòng)，首站到達(dá)北京，跑圓場(chǎng)三里屯曠古里北區(qū)香港紅勘體育館。特意接洽20世紀(jì)意大利紡織物、新裝及安排的新裝史學(xué)家Lucia Savi碩士在V&A博物院的“蘊(yùn)藏室”中，在幾何人朝思暮想的珍愛(ài)檔案中翻閱了數(shù)千個(gè)包袋，環(huán)繞包袋的“功效與本能”(Function and Utility)、“位置與身份”(Status and Identity)、“安排與創(chuàng)造”(Design and Making)三大中心，減少范疇精挑細(xì)選定勝過(guò)240件展品。

翻開(kāi)“包里包外”，在“蓄意為之”的敘事構(gòu)造中精制、令人敬重的精巧表露，伴跟著少許熟習(xí)的面貌，打開(kāi)一場(chǎng)穿梭各別期間的寰球時(shí)髦之旅，翻開(kāi)一本時(shí)髦界的《海底兩萬(wàn)里》。

向左滑行察看：“包里包外” （Bags: Inside Out）展出當(dāng)場(chǎng)

展出開(kāi)篇即飛騰，不許忘懷的究竟被趕快點(diǎn)出：包袋以各別的功效為特性已流過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的路途。首先的包袋是為了裝貨色而安排，從16世紀(jì)秘魯?shù)牟噬珗D案手袋，到19 世紀(jì)不妨放小物件的褡包配件，再到行裝箱的展示，收納貨色的適用性部分是包袋貫串一直的功效。但是，在“包里包外（Bags: Inside Out ）”少許鮮有展出的藏品報(bào)告人們，“應(yīng)有盡有”不不過(guò)中斷在功效。

上海圖書館：一名戴腰鏈的女子肖像，1870年安排由坐落倫敦貝克街55號(hào)的Elliott & Fry拍照處事室拍攝。

下圖：“包里包外” （Bags: Inside Out）展出當(dāng)場(chǎng)

你會(huì)看到英國(guó)女王伊麗莎白一生用來(lái)生存國(guó)寶王印的繡花錦囊、Winston Churchill的赤色公函箱、Margaret Thatcher的Asprey公函包、影戲《濁世才子》中女主演Vivien Leigh的公務(wù)包、第二次世界大戰(zhàn)時(shí)瑪麗王后用來(lái)裝防毒面具的包、美利堅(jiān)合眾國(guó)兵士在越南搏斗中運(yùn)用的背包、曾走上過(guò)泰坦尼克號(hào)姊妹船“奧運(yùn)會(huì)號(hào)”的美利堅(jiān)合眾國(guó)名媛Emilie Grigsby滿滿運(yùn)用陳?ài)E的路易威登行裝箱......很多超過(guò)期間的各別功效包袋一道出此刻視野中，散落著來(lái)自寰球各地的大作，囊括來(lái)自巴基斯坦的嫁奩袋、阿曼和韓國(guó)的藥袋，以及來(lái)自部落的令人贊嘆的串珠單肩包。

上海圖書館：Winston Churchill的赤色公函箱，用來(lái)積聚和輸送文獻(xiàn)。

下圖：美利堅(jiān)合眾國(guó)名媛Emilie Grigsby的Louis Vuitton硬箱，上頭貼滿了游覽的標(biāo)簽。

?? 十八世紀(jì)10歲月的函件夾，由威爾士夏洛特郡主親手創(chuàng)造。

?? Gianni Versace的別針手手提包，出生于1994年。

?? 德國(guó)十六世紀(jì)的心形皮夾子。

?? 華夏十八世紀(jì)的荷包。

?? 19世紀(jì)10歲月法蘭西共和國(guó)女性看歌舞劇時(shí)的手袋，折疊起來(lái)僅有16cm長(zhǎng)，里面有多個(gè)隔層口袋，個(gè)中不妨裝下扇子、千里鏡、便簽卡和筆譯機(jī)粉撲等貨色。

鐵娘子Thatcher拎著她的Asprey公函包在鏡頭里揮手的功夫，包袋動(dòng)作權(quán)利的標(biāo)記，身份的標(biāo)記，所具備的傳播意旨被創(chuàng)造，變成瓜分崇奉和信奉的平臺(tái)。早在1825年，伯明翰女性協(xié)會(huì)其時(shí)為了廢黜跟班制疏通就曾創(chuàng)造印有標(biāo)記裝首飾的真絲手袋在競(jìng)選震動(dòng)中舉行散發(fā)。更典范的例子是是安排師Anya Hindmarch為傳播環(huán)境保護(hù)主義在手袋上印上了“I am Not a Plastic Bag（我不是塑料袋）”的口號(hào)。搏斗、行政事務(wù)到游覽、凡是，天性表白到社會(huì)傳播，包袋在生存中的要害性具備超過(guò)功夫的連接性，它們?cè)趧?dòng)作安排汗青的一局部的同聲，以空前絕后的功效性吞噬著每部分的生存。

Margaret Thatcher和她的Asprey包

左上起順時(shí)針目標(biāo)：包袋上的口號(hào)與宣言。

Anya Hindmarch與寰球社會(huì)變革疏通We Are What We Do共同安排的“I am Not a Plastic Bag（我不是塑料袋）”手袋，旨在傳播環(huán)境保護(hù)可連接觀念。

Stella McCartney與Parley for the Oceans共同安排的Ocean Legend雙肩包，“All is Love”寫在包的背后。

Rihanna手提著Gucci與陌頭藝術(shù)家Trevor Amdrew協(xié)作安排的托特包。

“包里包外” （Bags: Inside Out）展出當(dāng)場(chǎng)

大概你仍舊見(jiàn)過(guò)Thome Brown以他的寵物狗Hector 為靈感安排的手包、Chanel以超級(jí)市場(chǎng)為靈感的2014秋冬系列中的羊奶盒造型的晚宴包，然而早在17世紀(jì)就仍舊展示過(guò)田雞形勢(shì)的手提袋。與時(shí)俱進(jìn)的果敢考查是品牌和安排師對(duì)包袋大概性的無(wú)窮憧憬。

從上至下順序?yàn)椋篢home Brown以他的寵物狗Hector為原形安排的手手提包。

Chanel 2014秋冬系列中的Lait de Coco晚宴包，個(gè)中蘊(yùn)藏了筆墨玩耍，將品牌創(chuàng)辦人名字中的“Coco”與椰子動(dòng)作關(guān)系。

三宅終身1991年春夏系列里的Sprial包，形狀酷似一件胸衣。

Judith Leiber在1983年安排的“法貝熱彩蛋”晚宴包。

“包里包外” （Bags: Inside Out）展出當(dāng)場(chǎng)

路易威登涂層帆布是為了創(chuàng)造更輕、更耐用的包袋而安排，帶有特殊鎖扣的Hermès Mallette手手提包則是為了養(yǎng)護(hù)寶貴貨色，Stella McCartney用接收的大海廢除塑料創(chuàng)造背包，包袋動(dòng)作期間文明一局部的屬性，包袋的適用性以及資料變化，在品牌和安排師安排包袋的功夫都變成了考慮衡量的要害成分。

“包里包外” （Bags: Inside Out）展出當(dāng)場(chǎng)。本展柜的手袋皆用塑料制成，過(guò)程雕琢與工藝的加工猶如藝術(shù)保藏品。

Valextra恭請(qǐng)英國(guó)安排師Bethan Laure Wood對(duì)形狀極簡(jiǎn)的手袋從新安排，安排師以藝術(shù)家Eduardo Paolozzi為靈感，將手帶提手安排為彩色委曲的樣式。在展出當(dāng)場(chǎng)中也展現(xiàn)著多款安排時(shí)的紙樣。

一只手袋從底稿到樣版，從縫制到出賣，體驗(yàn)了還好嗎的進(jìn)程？在展出特設(shè)的“匠人和安排師的臺(tái)子（Makers' Table）”不妨一窺畢竟。遍及寰球各地的資料大師和傳承新裝屋高超本領(lǐng)的老牌匠人，表露包袋出生思緒的原形、安排手稿和故事版，近隔絕領(lǐng)會(huì)在創(chuàng)造包袋時(shí)運(yùn)用的東西、金屬配件、安排后的紙樣、裁剪本領(lǐng)，一只典范的包袋是還好嗎一步步創(chuàng)造而成的，每一步進(jìn)程中包括的本領(lǐng)被一步步顯現(xiàn)。

“包里包外” （Bags: Inside Out）展出當(dāng)場(chǎng)，包袋的原形、紙樣、東西與百般金屬配件在這逐一展示。

1990歲月末，“IT BAG”發(fā)端時(shí)髦，大師第一功夫奔赴杰作店內(nèi)，只為在繁雜的遞補(bǔ)名單上留住本人的名字和號(hào)子。以摩洛哥王妃Grace Kelly的名字定名的愛(ài)馬仕Kelly包，以戴安娜王妃定名的“ Lady Dior”手袋，《理想城市》中Sarah Jessica Parker在紐約陌頭挎著Fendi法棍包高視闊步，Kim Kardashian和Paris Hilton摯愛(ài)的包是路易威登“Monogram Miroir”系列......那些IT BAG在其時(shí)的時(shí)髦文明語(yǔ)境中因那些名士的生存而變成典范。

Grace Kelly擺脫好萊塢時(shí)。

圖片由Allan Grantfrhe/The LIFE lmages Collection拍攝

這款手手提包最早是由Hermès家屬后代Robert Dumas Hermès在1930歲月安排的。它原名“Sac-à-Dépêches”?！癒elly”之名則是為了向Grace Kelly問(wèn)候——這位好萊塢女星在1956年嫁給摩納哥親王蘭尼埃三世。因?yàn)槠渑c摩納哥王妃的關(guān)系，"Kelly”包成了有史此后最典范、最受歡送的手袋之一。

上海圖書館：Sarah Jessica Parker扮演的Carrie Bradshaw與Baguette包在《理想城市》。

下圖：Fendi Baguette包，1997。Fendi“Baguette”包被譽(yù)為寰球第一款“It Bag”。據(jù)通訊，從1997年到2007年，它在寰球共售出約60萬(wàn)件。其時(shí)髦離不開(kāi)1997年的美利堅(jiān)合眾國(guó)電視劇《理想城市》。

“包里包外” （Bags: Inside Out）展出當(dāng)場(chǎng)

包袋的表面和湮沒(méi)個(gè)中的神秘是Lucia Savi的靈感根源。“當(dāng)我看到那些包包時(shí)，真實(shí)開(kāi)辟我的是翻開(kāi)它們，看看內(nèi)里是什么，”她報(bào)告咱們，“往里看是看內(nèi)里的貨色——你不妨在那些包里找到形形色色的貨色，梳子、劇場(chǎng)入場(chǎng)券……”，“物以載道”，物以好意，拿在手中，挎在肩上的包袋是包外的社聚集，而翻開(kāi)之后，即是包內(nèi)的個(gè)人面，是更多觀察主民心思和特性的情結(jié)面。

“包里包外”在北京的巡回展出有一個(gè)特出的神奇步驟——“手袋保藏（Collecting Bags）”，在這邊不妨看到伶人湯唯的10件個(gè)人藏品，作一個(gè)景仰生存的戀舊之人，湯唯的包袋保藏似乎即是她自己盛載回顧的日志本。

湯唯在此次“包里包外”展出中帶來(lái)10件本人的個(gè)人保藏，個(gè)中不乏諸多對(duì)她有特出意旨以及電影和電視大作里展示過(guò)的包袋。

上海圖書館：湯唯小功夫媽媽送的金飾盒，盒中寄存著她小功夫搜集的小介殼、金幣等物件，以及對(duì)她有祝賀意旨的金飾們。

下圖：湯唯在飛機(jī)場(chǎng)街拍中的罕見(jiàn)單品。

帶有幼年回顧的小介殼和金幣被妥貼保藏在有特殊鏤花的金飾盒中，這個(gè)1989年的木質(zhì)金飾盒，來(lái)自哪個(gè)國(guó)度對(duì)湯唯來(lái)說(shuō)并不要害，由于它是媽媽送給本人的禮品，內(nèi)里還放著刻有她名字的戒指，以及心腹捐贈(zèng)的玉佩，她蓄意來(lái)自媽媽的特出意旨不妨保護(hù)那些珍愛(ài)的物件。

湯唯的長(zhǎng)情猶如也盛放在那些充溢她凡是生存的包袋里，在湯唯的“飛機(jī)場(chǎng)街拍”中老是有幾款包袋的身影常常出鏡。她留意的包袋大概沒(méi)有那么多炫手段安排和亮眼的顏色，然而都有一個(gè)共通點(diǎn)——耐用百搭。歲月長(zhǎng)久的Dior行裝箱，含量大的百搭Prada背包，能讓本人更有女子味的Yves Saint Laurent手手提包，主人不探求奢侈生存的天性，對(duì)簡(jiǎn)單、功效性安排的偏好不言而喻。

上海圖書館：具有心愛(ài)印花的帆布包也是湯唯凡是愛(ài)好的格局。左側(cè)在《月滿軒尼詩(shī)》中變成女主人公的包袋，右側(cè)則常常出沒(méi)在湯唯的飛機(jī)場(chǎng)街拍中。

下圖：《月滿軒尼詩(shī)》影戲截圖

這個(gè)印花有點(diǎn)調(diào)皮心愛(ài)的帆布袋是湯唯最常運(yùn)用的手袋之一，也是她的“帶娃包”，是某次在澳門大學(xué)利亞購(gòu)物時(shí)贏得的贈(zèng)品，就如許變成湯唯和家人凡是出外最愛(ài)的帆布袋。

上海圖書館：湯唯在介入《色，戒》影戲第三輪車選角時(shí)運(yùn)用的手拿包。

下圖：《北京遇上西雅圖》中湯唯用本人的Chanel“2.55” 三折皮夾子動(dòng)作腳色的道具；陪著湯唯加入過(guò)很多影戲節(jié)的Swarovski水晶緞面晚宴包。

“包里包外” （Bags: Inside Out）展出當(dāng)場(chǎng)

國(guó)際巨星光環(huán)下的湯唯本來(lái)有很多不為大眾所看到的詳細(xì)，在很多腳色的塑造中，裝束、配飾也是人物天性的一局部，而湯唯是真真萬(wàn)萬(wàn)地把本人融入到了腳色敘事之中。

為選角試鏡經(jīng)心采用的天鵝絨手拿包；拍攝《月滿軒尼詩(shī)》時(shí)，讀完腳本的湯唯感觸女角兒愛(ài)蓮就該當(dāng)有一個(gè)大托特包，機(jī)會(huì)偶然之下在香港軒尼詩(shī)道的一家店肆創(chuàng)造了這個(gè)紫色花草圖案的托特包；《北京遇上西雅圖》里，湯唯用本人的Chanel“2.55” 三折皮夾子動(dòng)作腳色的道具；陪著湯唯加入過(guò)很多影戲節(jié)的Swarovski水晶緞面晚宴包......湯唯對(duì)生存和處事的氣質(zhì)是從一而終的，凡是背包里裝著的是湯唯的回顧，影戲夢(mèng)工場(chǎng)里的包袋則是熒幕上的“湯唯”對(duì)腳色的領(lǐng)會(huì)和回顧。

從維多利亞期間奢侈精制的手拿包到此刻耐磨含量大的托特包，從百般周邊帆布袋到時(shí)下時(shí)髦的IT Bag，包袋以適用之名包括期間的萬(wàn)象，里里外外，作風(fēng)仍舊功效，安排仍舊創(chuàng)造，社會(huì)和部分兩種屬性被輕快地消化個(gè)中。最后從一個(gè)個(gè)敘事中走出，咱們領(lǐng)會(huì)著汗青文明與包袋的牽制，以及“包里包外”里用藝術(shù)與安排展示的激動(dòng)民心。

包里包外

BAG INSIDE OUT

04.28 — 05.27

三里屯曠古里北區(qū)香港紅勘體育館

卷宗Wallpaper＊共同“包里包外” （Bags: Inside Out）展出舉行“包辦萬(wàn)象”揭幕乒壇。更加恭請(qǐng)超級(jí)模特趙磊 、藝術(shù)家龍荻、時(shí)髦博主Savi與時(shí)髦把持人李佳念共通細(xì)說(shuō)手袋背地的故事。

撰文：Roxanne

名目兼顧：wuwu

名目實(shí)行：陽(yáng)仔、TZ、小海、文錦

編纂：陳嘉文、hanxi

更加道謝：北京9今世舞蹈藝術(shù)團(tuán)

局部圖片由英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物院、三里屯曠古里供給

局部圖片來(lái)自搜集

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