詩(shī)詞創(chuàng)造本領(lǐng)

韓中清

一、直抒胸臆和費(fèi)解隱晦直抒胸臆也稱(chēng)徑直抒懷，是一種不要任何“黏附物”，而由作家徑直對(duì)相關(guān)人物、事變等表白好惡作風(fēng)的一種抒懷辦法。如《茅舍為秋風(fēng)所破歌》的結(jié)果：“嗚呼，何時(shí)暫時(shí)高聳見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足”，就單刀直入地表達(dá)了墨客答應(yīng)為世界措大的快樂(lè)而喪失本人的高貴節(jié)操。費(fèi)解隱晦是不把本人的道理徑直說(shuō)出來(lái)，而是沿用婉曲、標(biāo)記、比較、暗語(yǔ)、用事等本領(lǐng)轉(zhuǎn)彎抹角地展現(xiàn)出來(lái)的一種抒懷辦法。古詩(shī)常常把要表達(dá)的情緒，要表白的思維寄予在所刻畫(huà)的風(fēng)光或生存場(chǎng)景中。如《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的結(jié)果：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天涯流”，將戀戀不舍之情寓于帆影、碧空和長(zhǎng)江清流的風(fēng)光中了。

二、景與局面景與局面指風(fēng)光，情指人的情緒。出此刻詩(shī)歌里，有各類(lèi)各別的情景，最罕見(jiàn)的是先景后情，情因景生，即觸景生情。如李白的《旅夜書(shū)懷》，馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》。不少的詞上闋寫(xiě)景，下闋抒懷，猶如已成慣例，如毛澤東的《沁園春·雪》、《沁園春·長(zhǎng)沙》。也有少許詩(shī)是先情后景。再有少許詩(shī)，看上去實(shí)足寫(xiě)景，而本質(zhì)上風(fēng)光內(nèi)里蘊(yùn)藏著墨客的情緒，“十足景語(yǔ)皆情語(yǔ)”［《塵世詞話(huà)》（帝國(guó)維）］。之上那些都屬寓情于景。普遍情景下，有怎么辦的景，就生怎么辦的情，如樂(lè)景生樂(lè)情，哀景生哀情。但偶爾，觸景生情，生出的情與客觀的景截然差異，這種情景叫局面相異。古詩(shī)中以樂(lè)景寫(xiě)哀情較為罕見(jiàn)，以哀景寫(xiě)樂(lè)情比擬罕見(jiàn)。如李白的《絕句》“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年”，以樂(lè)景寫(xiě)哀情。古詩(shī)中以樂(lè)景寫(xiě)哀情的警句再有“月下花前何時(shí)了，舊事知幾何”，“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨”，“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，“吉日良辰何如天，賞心快事誰(shuí)家院”等。

三、賦、比、興賦、比、興是詩(shī)的三種展現(xiàn)手法。賦是直陳其事；比是打比如；興是先言它物以惹起所詠之辭，用來(lái)一首詩(shī)或一章詩(shī)的發(fā)端。賦、比、興三者各有特性，又相得益彰。交代究竟，直抒胸臆，以賦為佳。變籠統(tǒng)為局面，比興為優(yōu)。施肩吾的《夜笛詞》“鮮明西樓月未斜，笛聲寥亮入店主。卻令燈下裁衣婦，誤剪專(zhuān)心一半花”，用賦的手法寫(xiě)成，言店主婦聞笛而生思親之情，誤剪專(zhuān)心之花，標(biāo)新立異。再有古詩(shī)中的“每逢節(jié)令倍思親”的動(dòng)聽(tīng)妙句，“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”的費(fèi)解之句，“一將功成萬(wàn)骨枯”的精警之句，均用賦的手法寫(xiě)成。比方的手法在詩(shī)歌中獲得了普遍的運(yùn)用。應(yīng)用比方，能化平常為靈巧，化深沉為膚淺，化籠統(tǒng)為簡(jiǎn)直，化繁雜為簡(jiǎn)略，能把生疏的貨色形成人們熟習(xí)的貨色；有創(chuàng)作幽美的意象，爆發(fā)令人著迷的藝術(shù)魅力的效率。如白居易的《琵琶行》，李賀的《李憑箜篌引》應(yīng)用比方，把無(wú)形的音樂(lè)刻畫(huà)得局面明顯，栩栩逼真，似乎就在暫時(shí)。興是借助其它實(shí)物動(dòng)作詩(shī)歌的發(fā)源，以惹起所要贊美的實(shí)質(zhì)。興同詩(shī)歌的實(shí)質(zhì)有確定的接洽。如《氓》的第三章前四句“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚”和第四章發(fā)端兩句“桑之落矣，其黃而隕”應(yīng)用了興的手法。前者既隱喻女主人公的貌美，又暗指女主人公的癡情；后者桑葉由淡綠變?yōu)榭菸?，既隱喻女主人公芳華不復(fù)，又暗指“士貳其行，見(jiàn)異思遷”。興常常有統(tǒng)攝下文，大綱提要的效率。要提防，比和興常常貫串在一道運(yùn)用。應(yīng)用比興手法，能鞏固詩(shī)歌的靈巧性和明顯性，減少詩(shī)的風(fēng)韻和局面熏染力。

四、動(dòng)與靜天然界的實(shí)物，有的動(dòng)，有的靜；偶爾動(dòng)，偶爾靜。詩(shī)歌是實(shí)際生存的反應(yīng)，固然當(dāng)動(dòng)則動(dòng)，當(dāng)靜則靜。一首詩(shī)，動(dòng)態(tài)貫串得融洽、完備，會(huì)爆發(fā)激烈的藝術(shù)熏染力，給人留住深沉的回憶。如王維的《鹿柴》：“空山不見(jiàn)人，但名士語(yǔ)響。反景入深林，復(fù)照青苔上?！笔锥鋵?xiě)，空山平地，只名士語(yǔ)，不見(jiàn)中國(guó)人民銀行。是靜中寓動(dòng)，以動(dòng)寫(xiě)靜。后二句寫(xiě)，林深杳冥，落日余輝倒映，遽然駛?cè)?。是?dòng)中寓靜，愈見(jiàn)其靜。而這十足，恰是墨客幽寂情懷的寫(xiě)真。再如王維的《鳥(niǎo)鳴澗》：“人閑木樨落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中?！鼻岸鋵?xiě)靜，靜得寧?kù)o，靜得蒼涼。后二句寫(xiě)動(dòng)，卻以動(dòng)襯靜，更展示出深山的寧?kù)o。又如蘇舜欽的《淮中夜泊犢頭》：“春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹(shù)明。晚泊孤舟古祠下，滿(mǎn)川風(fēng)雨看潮生”。前兩句寫(xiě)白晝行舟所見(jiàn)，是動(dòng)中見(jiàn)靜，以靜寫(xiě)動(dòng)；后兩句是“晚泊犢頭”所見(jiàn)，是靜中見(jiàn)動(dòng)，以動(dòng)寫(xiě)靜。

五、襯托襯托本是華夏畫(huà)的一種技法，用水墨或顏色在物像的表面表面襯托烘托，使物像鮮明超過(guò)。用來(lái)藝術(shù)創(chuàng)造，指從側(cè)面著意刻畫(huà)，動(dòng)作襯托，使所要展現(xiàn)的實(shí)物明顯超過(guò)。有以次幾種典型：①人襯托人。如《陌上桑》中借“行者”、“妙齡”等的反饋來(lái)襯托秦羅敷可驚的美麗。②物襯托物。如《旅夜書(shū)懷》中“星垂平野闊，月涌大江流”句以星光遙掛如垂來(lái)襯托平野的茫無(wú)邊涯，用月色似奔涌潑灑來(lái)襯托大江的宏大蒼茫。又如“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”,“僧敲月下門(mén)”，“月出驚山鳥(niǎo)”等句以鬧襯靜。③物襯托人。如李清照詞《醉花陰》中“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”用重陽(yáng)節(jié)令這天室表里的風(fēng)光來(lái)襯托現(xiàn)在人物的情緒。物襯托人的寫(xiě)法在古詩(shī)中被普遍應(yīng)用。

六、底細(xì)這是昔人論作品常用的觀念。虛與實(shí)是對(duì)立的：有者為實(shí)，無(wú)者為虛；有據(jù)為實(shí)，假托為虛；客觀為實(shí)，主觀為虛；簡(jiǎn)直為實(shí)，籠統(tǒng)為虛；顯者為實(shí)，隱者為虛；有動(dòng)作實(shí)，徒言為虛；暫時(shí)為實(shí)，將來(lái)為虛；已知為實(shí)，未知為虛……沿用底細(xì)相貫串的寫(xiě)法，可使大作的構(gòu)造更緊湊，局面更明顯，并可使大作的含量減少。比方《望廬山飛瀑》，前三句刻畫(huà)暫時(shí)所見(jiàn)，是實(shí)寫(xiě)；第四句“疑是河漢落九天”，以河漢來(lái)比較廬山飛瀑，為虛寫(xiě)。再如姜夔《點(diǎn)絳唇》一詞，“燕雁無(wú)意，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清貧，商略傍晚雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑闌懷古，殘柳凌亂舞?！鼻胺骄渥訉?shí)寫(xiě)，結(jié)果一句“殘柳凌亂舞”虛寫(xiě)。又如《林黛玉進(jìn)賈府》中，連接引見(jiàn)了賈府中簡(jiǎn)直一切的重要人物。賈母、王熙鳳、賈美玉等上臺(tái)跑圓場(chǎng)，為實(shí)寫(xiě)；賈赦、賈政等沒(méi)退場(chǎng)，為虛寫(xiě)。

七、反襯

為了使實(shí)物的特性超過(guò)，用另少許實(shí)物放在一道來(lái)襯托或比較的手法叫烘托。從背后來(lái)烘托就叫反襯。辛棄疾的《青玉案·元夕》是一首妙用反襯的好詞。作家用全詞三分之二之上的翰墨，全力襯托元夕嘈雜的場(chǎng)合，但手段不在寫(xiě)景，也不在抒懷，而是為了反襯“漁火衰退處”的誰(shuí)人人。而這部分，恰是遭到朝庭荒涼，不肯阿諛?lè)畛校辉概c降服派沆瀣一氣的墨客本人。漁火衰退處是什么道理？漁火衰退處是指漁火荒涼的場(chǎng)合，出自辛棄疾《青玉案?元夕》，原文是“眾里尋他千百度，暮然回顧，那人卻在漁火衰退處”，這首詞寫(xiě)于辛棄疾宦途潦倒之時(shí)。他的大作多以家國(guó)世界為主，表達(dá)弘愿難酬之情，特性是奔放中帶有悲憤。但這首詩(shī)卻多了少許精致隱晦，更加結(jié)果一句，更讓不少人誤覺(jué)得這是一首刻畫(huà)戀情，但本來(lái)辛棄疾是想濫用詩(shī)中所刻畫(huà)的嘈雜場(chǎng)景，反襯一個(gè)淡薄孤獨(dú)的女性局面，同聲也是在表達(dá)本人不與世俗沆瀣一氣的純潔品德，此刻漁火衰退處擴(kuò)充處兩個(gè)含意。

1.刻畫(huà)情緒，與原文中漁火衰退的道理天差地別，然而詩(shī)詞常常截取中央一段，人們就不妨自行表現(xiàn)讀解出各別的道理。就比方，春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干，本來(lái)是李商隱為其渾家寫(xiě)的情詩(shī)，卻偏巧被后代用來(lái)贊美發(fā)憤貢獻(xiàn)的人。漁火衰退處，用來(lái)刻畫(huà)相濡以沫心有靈犀的情緒，戀情居多，親情情誼為次。本來(lái)這是一個(gè)很優(yōu)美的意象，生存里咱們絕大普遍人城市在都有過(guò)在一個(gè)情結(jié)中反反抗的功夫，設(shè)想一下，在你最勞累、最薄弱的功夫，回顧一看，有一部分在燦爛的煙花下，靜靜地等著你，陪著你，這是一件如許暖心的工作。

2.刻畫(huà)工作征程，帝國(guó)維的《塵世詞話(huà)》中曾寫(xiě)過(guò)如許一段“古今之成大工作，大常識(shí)者必經(jīng)三種地步，第一種昨夜大風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天邊路，第二種衣帶漸寬終不悔，為伊消得人枯槁，第三種眾里尋他千百度，暮然回顧，那人卻在漁火衰退處”

三重地步出自三首各別的詞，而且在后代的衍化中都有刻畫(huà)戀情的表示。在下淺解，帝國(guó)維大約是想用戀情喻工作，第一種獨(dú)上高樓，望盡天邊路，是一種思維狀況上的堅(jiān)忍，登高望遠(yuǎn)，盡力撥開(kāi)五里霧，堅(jiān)忍路途，全神貫注。第二種是動(dòng)作上的堅(jiān)忍，將理念化為試驗(yàn)，用信奉維持一條未知的路，面臨艱巨勞累，不言停止。第三種是守得云開(kāi)見(jiàn)月明，本質(zhì)恍然大悟，對(duì)外界有了更通透的認(rèn)知。

再如李白的《越南中國(guó)覽古》：“越王勾踐破吳歸，兵士還家盡錦衣。宮娥如花滿(mǎn)春殿，只今只有鷓鴣飛”。前三句全力安置、襯托，恰是為了反襯結(jié)果一句“只今只有鷓鴣飛”的蒼涼場(chǎng)合。吊古之情傷今之感，雖不著一字，卻展現(xiàn)得格外深沉。又如李白的《旅夜書(shū)懷》中“星垂平野闊，月涌大江流”句所刻畫(huà)的寬大雄奇的場(chǎng)合恰是為了反襯墨客流離失所，顧影自憐的局面，“飄飄何所似？天下一沙鷗”，天下如許之大，竟無(wú)墨客安身之地。一致的例子再有李白的《登岳陽(yáng)樓》，柳宗元的《江雪》等。

八、用事

即在詩(shī)文中援用傳奇?zhèn)髀?、汗青故事以及?jīng)史子集、民謠、俚語(yǔ)中的語(yǔ)句或究竟的一種手法。古詩(shī)很考究用事，這既可使詩(shī)歌談話(huà)簡(jiǎn)練，又可減少實(shí)質(zhì)的充分性、靈巧性和費(fèi)解性，可收到言簡(jiǎn)意豐、回味無(wú)窮的功效，鞏固大作的展現(xiàn)力和熏染力。比方杜牧的《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知滅亡恨，隔江猶唱后庭花”。個(gè)中的“后庭花”，即陳后主所作的滅亡之音“玉樹(shù)后庭花”曲。用這個(gè)典故，意在嘲笑清末權(quán)要萬(wàn)戶(hù)侯沉淪于聲色輕歌曼舞，燈紅酒綠的生存，將使汗青重演，唐朝走向消失。辛棄疾更是用事的能手，他在《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中勝利地應(yīng)用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、佛貍、廉頗等五人的五個(gè)典故，他借助那些典故費(fèi)解自但是又充溢地表白了本人的思維情緒。

九、設(shè)想

設(shè)想，是詩(shī)歌展現(xiàn)手法的一個(gè)上面。在確定意旨上說(shuō)，沒(méi)有設(shè)想就沒(méi)有詩(shī)。在古詩(shī)中，偶爾作家會(huì)對(duì)本人并不清楚的他鄉(xiāng)的情景或?qū)?lái)的情景加以刻畫(huà)，這種手法即是構(gòu)想。應(yīng)用構(gòu)想手法，可使詩(shī)歌意象寬大，別具情趣，并使作家的情緒更深沉地表白出來(lái)。如李白的《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐赤子女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干?！痹?shī)的前六句寫(xiě)遠(yuǎn)地妻兒在月夜的局面。不說(shuō)本人看月憶妻，卻說(shuō)渾家看月憶已。不說(shuō)本人看月憶后代，偏說(shuō)后代尚不知看月憶本人。如許寫(xiě)，更能表白出情之深，愛(ài)之堅(jiān)。又如柳永的《雨霖鈴》中的“今夜酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?，?shí)足是構(gòu)想之詞。這種構(gòu)想，既鞏固了情況的氣氛和色彩，又把“重情古來(lái)傷辨別”的中心襯托得越發(fā)深沉。

十、比較

比較，是把兩種對(duì)抗的實(shí)物，兩種差異的情景，寫(xiě)在一首詩(shī)里，再不彼此比較的一種修辭手法。美與丑，善與惡，真與假，精確與缺點(diǎn)，光彩與暗淡，堅(jiān)忍與薄弱……凡事一比，妍媸立見(jiàn)，愛(ài)憎分明，這就省去了很多翰墨。比較，既可縱比，此刻和往日比擬；又可橫比，兩地或兩種實(shí)物比擬。如杜荀鶴的《再經(jīng)胡城縣》：“去歲已經(jīng)到縣城，縣民無(wú)口不怨聲。今來(lái)縣宰加朱紱，便是生靈血染成”。一上面是群眾抱屈無(wú)處申述，一上面是暴徒越來(lái)越高貴。這就有力地揭穿了封建政柄的實(shí)質(zhì)，喊出了被制止群眾的心聲，再如歐陽(yáng)修的《生查子》詞：“客歲元夜時(shí)，花卉市場(chǎng)燈如晝。月上柳梢頭，人約傍晚后。本年元夜時(shí)，月與燈保持。不見(jiàn)客歲人，淚濕春衫袖?！鄙祥爩?xiě)快樂(lè)，下闋寫(xiě)愁苦，比較明顯：風(fēng)光保持，人事已非。

十一、夸大

夸大是在客觀本質(zhì)的普通上，對(duì)某一實(shí)物的局面、特性、效率、水平等，蓄意加以夸大或減少的刻畫(huà)的一種藝術(shù)手法。它不妨使詩(shī)歌的談話(huà)局面化，創(chuàng)作出可驚的意象和闊大的派頭，給讀者群留住深沉的回憶。如李白的《望廬山飛瀑》：“日照香爐生紫煙，遙看飛瀑掛前川。飛流直下三千尺，疑是河漢落九天?！睉?yīng)用了夸大手法，使其詩(shī)閃爍出燦爛的藝術(shù)燦爛。王之渙為了夸大關(guān)外的蠻荒，在《涼州詞》中也沿用了夸大手法，“黃河遠(yuǎn)上烏云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何必怨楊柳，東風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)?！睖p少夸大的例子有“一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕”等。

十二、雙關(guān)

在確定的談話(huà)情況里，運(yùn)用語(yǔ)音或語(yǔ)義，使某詞具備雙種意旨，這種修辭手法叫雙關(guān)。它的特性是言在此而意在彼，言此是本領(lǐng)，指彼是手段。適合地應(yīng)用雙關(guān)，不妨使談話(huà)簡(jiǎn)練，情味橫生；不妨局面地刻劃人物的情緒，明顯地展現(xiàn)人物的天性。雙關(guān)可分兩種：一種是語(yǔ)義關(guān)系，一種是諧音關(guān)系。比方毛澤東的《七律·送瘟神》：“借問(wèn)瘟君欲何往？紙船明燭照天燒”，句中的“瘟君”指“瘟神”，更指“血吸蟲(chóng)”，這是語(yǔ)義關(guān)系。又如“出生入死渾不怕，要留純潔在塵世”，“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴再有晴”，“荊州麥?zhǔn)炖O成蛾，繰絲憶君端倪多”，這幾句中的“純潔”、“晴”、“絲”都屬諧音關(guān)系。常用的諧音雙關(guān)字，再有“蓮”雙關(guān)“憐”，“仁”雙關(guān)“人”，“藕”雙關(guān)“偶”之類(lèi)。

十三、化用針言

人有悲bai歡聚散,月有陰晴圓缺——酸甜苦辣

老驥伏櫪,志在四方,義士晚年,壯心不已——老驥伏櫪

去本日此門(mén)中,人面桃花相應(yīng)紅——人面桃花

身無(wú)彩鳳雙飛翼,心心相印——心有靈犀

山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村——；柳暗花明

郎騎竹馬來(lái),繞床弄青梅——兩小無(wú)猜

我勸天公重振奮,形形色色降人才——形形色色

大發(fā)雷霆,憑欄處,瀟瀟雨歇——大發(fā)雷霆

長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)偶爾,直掛云帆濟(jì)桑田——長(zhǎng)風(fēng)破浪《行路難》李白

喜氣洋洋馬蹄疾,一日看盡長(zhǎng)安花——《登第》孟郊

無(wú)量無(wú)窮是離愁,天南地北沉思遍——無(wú)量無(wú)窮、天南地北《踏沙行》 晏殊

平庸識(shí)得春風(fēng)面,姹紫嫣紅老是春——姹紫嫣紅《春日》朱熹

柔情似水,佳期如夢(mèng),忍顧鵲橋歸路——柔情似水《鵲橋仙》秦觀

人有酸甜苦辣,月有陰晴圓缺,此事古難全——酸甜苦辣、陰晴圓缺《水調(diào)歌頭》蘇東坡

愛(ài)莫能助花落去,素昧平生燕返來(lái)——愛(ài)莫能助《浣溪沙》 晏殊

千淘萬(wàn)漉雖勞累,吹盡黃沙始到金——千淘萬(wàn)漉《浪淘沙》 劉禹錫

物是人非萬(wàn)事休,欲語(yǔ)淚先流——物是人非《武陵春》李清照

用詩(shī)句表白針言的

欲窮千里目，更上一層樓----發(fā)憤圖強(qiáng)

王師北定華夏日，家祭無(wú)忘告乃翁。----抱恨終天

千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。無(wú)影無(wú)蹤,舉頭望明月，俯首思故土。----觸景生情

見(jiàn)面何苦曾了解。----一見(jiàn)鐘情

山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。----柳暗花明

耳濡目染：隨風(fēng)潛黃昏，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

骨肉相殘：本是同根，相煎何太急。

誰(shuí)知盤(pán)中餐,粒粒皆勞累。(來(lái)之不易)

念書(shū)破萬(wàn)卷,下筆如有神(博聞強(qiáng)記)

王師北定華夏日,家祭無(wú)忘告乃翁(抱恨終天)

春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干(油盡燈枯)

山重水復(fù)疑無(wú)路,柳暗花明又一村(苦盡甘來(lái))

寸草春暉：誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。

十四、巧用俚語(yǔ)和土話(huà)

滄州詩(shī)詞巨擘、我的恩師金紫衡戰(zhàn)前熏陶我：“真實(shí)的好詩(shī)重在有詩(shī)味，不在談話(huà)俗雅，土話(huà)土話(huà)即使用得適合逼真，比不見(jiàn)經(jīng)傳、尋章摘句好得多。”河北雄安新區(qū)農(nóng)夫墨客張占魁（在北京詩(shī)詞聚會(huì)上咱們了解）的《賀年絕句》：“兄弟隨哥后，阿爺我賀年。姑媽忙拉起，壓歲買(mǎi)書(shū)錢(qián)?！闭?qǐng)看李太安的《農(nóng)夫技工學(xué)?！罚骸霸卵篮π吡喜?，農(nóng)夫技工學(xué)校夜?fàn)N爛。阿嬌賣(mài)菜返來(lái)晚，一嘴包子進(jìn)講堂?！焙蹦完惓鲂隆斗叛颉罚骸袄项^子看豬我放羊，勞勞累碌度年齡。好書(shū)妙句我偷誦，不自在中得自在?！瘪Y名墨客荒涼的《收次品者對(duì)話(huà)》：“茅臺(tái)酒瓶有沒(méi)有？高價(jià)接收六元九，指導(dǎo)收回干什么？固然為了裝假酒。民心更比空瓶賤，買(mǎi)它十個(gè)來(lái)喂狗?！蹦切┧资滤渍Z(yǔ)，寫(xiě)得真實(shí)，順口成章，讀來(lái)頗有詩(shī)味。請(qǐng)看今世名家啟功戰(zhàn)前的《沁園春·自敘》：“檢束一生，來(lái)日全非，百事枯燥。計(jì)幼時(shí)孤露，中年曲折，此刻漸老，夢(mèng)想俱拋。半世生存，教書(shū)賣(mài)畫(huà)，然而鬧市乞元宵。誰(shuí)似我，真虛有其表，膿包飯桶。 偶爾弄些奇異，像博古通今看法超。笑左翻右找，七拼八湊，繁煩瑣瑣，絮絮不休。如許作品，人會(huì)作，內(nèi)疚篇篇稿酬高。從爾后，定收攤停業(yè)，再不胡抄?！弊詈币?jiàn)的是，啟老教師，如許矜持精心，他既用通俚語(yǔ)言，又字字按譜填詞，符合聲律。

我覺(jué)得，膚淺易懂，意象深刻的詩(shī)詞最難寫(xiě)，也最受群眾愛(ài)好！試舉幾首自己拙詩(shī)：

新鄉(xiāng)村

綠樹(shù)環(huán)莊接早霞，新樓彩舍競(jìng)?cè)A麗。

春色灑滿(mǎn)金牛鎮(zhèn)，燕子返來(lái)不認(rèn)家。

梁燕報(bào)喜

招來(lái)新雨洗農(nóng)莊，送走愁云沽酒香。

紅棗揚(yáng)竿輕著地，鴨梨堆錦慢裝箱。

挖渠灌麥催耕急，蓋舍藏糧入庫(kù)忙。

梁燕居家曉人意，南飛報(bào)喜過(guò)湖湘。

鳥(niǎo)識(shí)新機(jī)隨日至，燕尋舊主帶春來(lái)。青縣這么多州里，干什么用金牛鎮(zhèn)呢？由于由原名小牛莊改為金牛鎮(zhèn)，這個(gè)稱(chēng)呼改得好！這是來(lái)由之一。其二，小牛莊鄉(xiāng)從來(lái)多是堿地，本地人稱(chēng)：堿地，榨蓬草，蛤蟆也不往這邊跑。變革盛開(kāi)此后，在昔日中國(guó)共產(chǎn)黨縣委員會(huì)布告劉德潤(rùn)、鎮(zhèn)中國(guó)共產(chǎn)黨的委員會(huì)布告張友文的統(tǒng)率下，覺(jué)道莊、大勃鴣留、豐臺(tái)堡、小牛莊等幾十個(gè)村，干部大眾同仇敵愾，科學(xué)苦干加巧干，從變革堿地動(dòng)手，大搞農(nóng)田水力基礎(chǔ)樹(shù)立，處置了村民的飽暖題目。接著搞起了州里企業(yè)，使生生世世的艱難村變成本地馳名的富余村。之上兩首詩(shī)被多部詩(shī)詞大典收錄，并獲一等獎(jiǎng)。

種棉花的農(nóng)民吟（二首）

一、

夕曉除蟲(chóng)好苦辛，花開(kāi)季節(jié)少閑身，

棉桃咧嘴朝天笑，笑出種棉花的農(nóng)民心地春。

二、

廣博沃野綻銀花，棉垛如山接彩霞。

交售返來(lái)忙報(bào)喜，詩(shī)書(shū)酒宴到農(nóng)戶(hù)。

棉花方獻(xiàn)瑞，綠葉正浮香。30年前，農(nóng)夫列隊(duì)交售棉花的局面于今繚繞在我的暫時(shí)。棉花，有如天上的烏云掉落在塵世，放眼望去，萬(wàn)萬(wàn)朵怒放著的棉田像大大的鴨絨被，像層層的白浪，像團(tuán)團(tuán)的棉花糖。秋風(fēng)吹過(guò)，樹(shù)葉一片一片飄落在地上，帶著秋天獨(dú)占的魅力。襯托著地面的金色，涼快的氣氛，這是秋天獨(dú)占的局面。秋天是重沉沉的時(shí)節(jié)，秋天是成果的時(shí)節(jié)。秋天，寫(xiě)著成果；秋天，寫(xiě)著相思。秋雨綢繆，秋雨老是在寂靜中光臨。潮濕著地面，靜靜地天井，柔柔的樹(shù)葉。秋雨輕輕地打擊著窗戶(hù)，茶香長(zhǎng)遠(yuǎn)，重情而婉約。秋雨又是溫柔而有風(fēng)韻的，秋雨中氣氛的滋味，吞噬了城市和鄉(xiāng)村的安靜。秋雨打擊下落葉，秋風(fēng)飄過(guò)，秋天的局面特殊迷人。金色色玉蜀黍的芳香，香馥馥花生的滋味，一快快紅薯的脆甜，攙和成秋天私有的詩(shī)意。

故土情

山南樹(shù)茂千重翠，地北棉豐萬(wàn)頃銀。

雨潤(rùn)三春芹豆碧，風(fēng)吹中國(guó)人民解放軍第四野戰(zhàn)軍谷苗新。

香浮小院鮮花放，福到農(nóng)戶(hù)笑語(yǔ)頻。

皓月一輪光兩岸，年年巴望故村夫。

宏大江山迎曉日，風(fēng)致風(fēng)騷人物數(shù)中華。此詩(shī)由國(guó)度頭等伶人王少鵬作曲，京戲馳名伶人劉萍演唱。

河濱口占

鵲噪秋林雨棗鄉(xiāng)，樹(shù)生李杏溢芳香。

越瓜百畝半天綠，稻菽千畦遍體黃。

岸上花開(kāi)乘客醉，塘中魚(yú)躍釣翁忙。

金風(fēng)玉露臨州里，燕趙三秋萬(wàn)里香。

姹紫嫣紅，爭(zhēng)奇斗艷；四面八方，一體同春。寓居在都會(huì)的伙伴，歡送爾等到鄉(xiāng)村走一走，看一看。觀農(nóng)村景，吃農(nóng)村飯，住農(nóng)村房，睡農(nóng)村土炕，接收農(nóng)村氣氛，真是無(wú)比稱(chēng)心。

望海浪·秋收

晨光微露，車(chē)?guó)Q馬叫，場(chǎng)邊麥地喧鬧。鐮斬玉龍，機(jī)械收割碎玉，青天麗日爭(zhēng)夸。汗水珠黃沙。雪糕地頭賣(mài)，喜煞農(nóng)戶(hù)。汽水清心，樹(shù)陰消夏，笑著花。 落日潑灑紅霞。趁好天打軋，星燦燈華。風(fēng)卷麥糠，箕揚(yáng)廢物，珠璣蹦跳鳴笳。袋袋擁高車(chē)。乘醉吟新曲，倩影清佳。一片豐登場(chǎng)合，反彈小琵琶。

芒種

策馬揚(yáng)鞭日夜暄，新婦蜜月枕鋤眠。

郎君賣(mài)菜披星去，婆母喇叭花下麥田。

注：之上是30年前的舊作，此刻農(nóng)業(yè)板滯化了，再也不必人為收割小麥了。

韓中清 : 河北青縣人，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、華夏楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員。《滄州晚報(bào)》原新聞?dòng)浾?，現(xiàn)任群眾晚報(bào)社《民生周報(bào)》外聯(lián)主任、群眾晚報(bào)社商場(chǎng)報(bào)搜集版《時(shí)訊華夏》編纂部副主任。著有《耕閑野韻》《故土筆痕》《耕閑吟》《韓中清詩(shī)詞選》《我的消息情》《文苑集粹》《晝錦堂后代溯源》《三朝賢相韓琦》（與族兄仲義協(xié)作）《滄州寵兒》（與人協(xié)作）。40有年來(lái)，他在《群眾晚報(bào)》《農(nóng)夫晚報(bào)》《民生周報(bào)》《滄州晚報(bào)》等報(bào)章雜志，以及搜集公布消息稿子4000多篇；在《中華詩(shī)詞》《中原吟友》《華夏墨客大辭書(shū)》、河北采風(fēng)網(wǎng)等40余部書(shū)本中（含網(wǎng)）公布大作近1000首。2005年1月，滄州晚報(bào)社、滄州市文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)、滄州市文明局、滄州市群眾藝術(shù)館、滄州詩(shī)詞學(xué)會(huì)、滄州藝術(shù)研究所共同為他勝利舉行詩(shī)詞演唱會(huì)。他是世界消息新聞?dòng)浾吲e行部分詩(shī)詞演唱會(huì)的第一人。2001年2月9日，在宏大車(chē)禍眼前，他打抱不平構(gòu)造大眾活命3名重傷號(hào)，遭到滄州市委傳播部傳遞贊揚(yáng)。

作家簡(jiǎn)介

趙志忠，筆名趙剛，號(hào)國(guó)粹守望者，1973年4月生，河北省獻(xiàn)縣淮鎮(zhèn)人。大作公布于《詩(shī)刊》《中華詩(shī)詞》《中華辭賦》等。華夏作者協(xié)會(huì)《詩(shī)刊·子曰詩(shī)社》盟員，詩(shī)詞華夏·中華詩(shī)詞網(wǎng)2017年度特出通信員，采風(fēng)網(wǎng)2017年度十大消息獎(jiǎng)贏得者，河北省詩(shī)詞協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省采風(fēng)學(xué)會(huì)會(huì)員，河北省滄州市詩(shī)詞楹聯(lián)學(xué)會(huì)副文牘長(zhǎng)，滄州市新聯(lián)會(huì)常務(wù)理事，滄州市作者協(xié)會(huì)會(huì)員，《滄州寵兒》編輯委員會(huì)委員，《詩(shī)眼看寰球》創(chuàng)辦人，采風(fēng)網(wǎng)滄州站站長(zhǎng)，獻(xiàn)縣知聯(lián)會(huì)理事，獻(xiàn)縣新聯(lián)會(huì)副董事長(zhǎng)、文牘長(zhǎng)，滄州市文藝藝術(shù)界共同會(huì)第七次代辦常會(huì)代辦等。

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