根源：讀特

陳師曾在其永垂不朽名著《墨客畫之價格》中講道：“何為墨客畫？即畫中帶有墨客之本質(zhì)，含有墨客之風趣，不在畫中精致藝術上之本領，必需于畫外看出很多墨客之感觸，此之所謂墨客畫?！弊运卧撕螽a(chǎn)生的墨客字畫保守，維持了近千年的寧靜格式，直到二十世紀發(fā)端與西方藝術舉行真實“對話”，從而漸漸變換了自己興盛的軌跡。彼時畫壇展示了肩上畫派、京津畫派、嶺南畫派三足之勢，藝術界思潮磅礴，論戰(zhàn)劇烈，開數(shù)千年未有之場合。

近現(xiàn)代此后嶺南畫派在廣東感化至深，名家輩出，而尤以三高級中學一年級陳、關黎趙楊等為代辦。深圳古來為嶺南偏隅，藝術文化震動不盛，故于藝事無甚可載之筆。變革盛開功效了深圳的燦爛，并漸漸變換著“文明戈壁”的腳色。在此刻的摩天城市中，有一個名字安靜不為人知，甚而在深圳藝術界也鮮有說起，他即是“袁機”。

袁機教師簡直是所有二十世紀的躬逢者，他的人生雖充溢了委曲震動，卻一直維持著平常純真之心，并以他那極具天性的翰墨表達著本人的誠懇情緒。他本人曾講：“我是天才地養(yǎng)，無親無靠，最愛好王勃的“落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色”。由于，那是我精神的寫真。我的故事，即使拍成影戲也會有看頭?！钡瑱C老翁老是沒沒無聞地為社會奉獻著本人的藝術力氣，以至獨居羅湖十余載不為外界所聞，惟有深圳資力較老的藝術家們才領會袁機教師的申明，真實做到了大隱于市，歸乎天然。九十歲月，鴻儒趙鑫珊的一篇《袁機局面》第一次將袁機推至大眾眼前，但是并未惹起更多的反應。近十年來，經(jīng)深圳場合媒介的深刻發(fā)掘，畢竟將袁機老翁的藝術寰球表露于世，讓大眾對這位深圳外鄉(xiāng)展示的藝術家有了更多的領會，同聲也激動了對深圳外鄉(xiāng)藝術家的關心和接洽。

一、從羅湖村到大新公司

一九二〇年，袁機出生于香港瑪麗病院。（暫時大多著錄作品稱袁機出生于一九二四年，但據(jù)袁機于合家在羅湖祖屋合影照背后的親條記載為一九二〇年，時年八個月，故正文依其自記。）其父袁英魁時任香香港大學新公司處置要職，文韜武略，風致風騷倜儻。因才華蓋世，粗通外語，加上熟習西方出賣觀念，深得大新公司珍視。

大新公司由馳名華僑商業(yè)銀行蔡昌教師創(chuàng)造，厥后公司工作方興未艾，遂欲在上海創(chuàng)造分部，袁英魁即被委派為赴上海選址購地的全權(quán)代辦，所以算是上海南大學新公司的滌訕人之一。（注1）后來，因袁英魁公事勞累，無暇辦理家室，袁機遂隨母親遷回深圳羅湖村老宅，先讀書院，后入緝敬小學，早期出色的家園前提讓袁機享遭到優(yōu)美的幼年生存。

圖1 左起順序為袁機的兩個阿姨、父親保衛(wèi)世界和平大會姐。

圖2 為母親和八個月的袁機。

圖3 袁機手寫。

羅湖袁氏可回溯自河南汝南，后代播遷江西贛州府信豐縣龍川鄉(xiāng)。北宋時有袁仍自龍川宦游至嶺南東莞，隨開東莞袁氏一支。明洪武初，袁仍裔孫十二世祖袁愚立居羅湖，遂成羅湖袁氏的開基之祖。據(jù)清乾隆年間羅湖袁氏二十四世祖袁德所著《羅湖村風水序》載：“羅湖系脈，出自溫塘，來自江西，卜居于此，地靈人杰，生齒富蕃，衣冠蕓蕓，頗稱邑中朱門；雖地脈之所鐘，實人事之所致。何也，舊龍船嶺、金牌山屬青龍，竹木貫串為左邊盤繞；圍貝底、蓮塘田為元武，竹木矗立為右邊保護，非人事也，焉能得此哉”。（注2）

可知經(jīng)明清歷代袁姓族人籌備，將羅湖村風水變革得十分勝利，同聲也使袁氏變成此地的朱門。據(jù)此，羅湖袁氏該當有確定的人文積累，對于族人的文明培養(yǎng)也是格外關心的。袁機在如許的情況下生長，加之家景出色，以是不乏杰出的培養(yǎng)資源。

袁機的伯父袁勝舫粗通國醫(yī)、古文和書法，乃故鄉(xiāng)墨客，袁機六歲便從其進修書法，打下了杰出的翰墨普通，且袁機天性聰明過人，功效崇高，深得校長觀賞，甚而在藝術上被寄于奢望。不虞袁機父親于一九二七年過早地擺脫塵世，次年其母亦因病謝世，家境剎時走向沒落，如許變故讓年小的袁機深受創(chuàng)傷。好在在十二歲時，經(jīng)其伯父摯友彭淦教師的引見和幫助，得以赴香港列國函授美術專長學院進修，每天往復于深圳和香港，努力修業(yè)，并博得崇高功效。（注3）如許體驗，讓袁機很小就完備一種百折不撓之精力。二十歲時，受父親公司光顧赴上海南大學新公司處事。開始為學生，清閑之余不忘繪事，獲得股東長蔡昌教師觀賞。厥后袁機考入上海美術專長書院西洋畫系，學成后調(diào)任公司告白部處事，此后有了展示本領的時機。學院的培養(yǎng)給袁機打下了堅固的美術基礎功，而大新公司則為其寬大視線、博覽藝術杰作供給了罕見的時機。

圖4 劉君任編慕與著述的《列國函授美術專長學院教本》內(nèi)頁

上海的大新公司于一九三六年正式盛開，其興辦由留學美國華人興辦師關頒聲安排，并獲北美最好興辦安排獎。興辦完全宏大宏大，里面裝修華麗，辦法完備，配有空氣調(diào)節(jié)辦法和機動盤梯，集購物、休閑、文娛于一體，是其時上海最為紅火的歸納性小百貨店鋪，創(chuàng)造了其時的貿(mào)易傳奇。個中四樓設有字畫部，展銷其時馳名字畫家大作，也是上海最為要害的一個字畫雅集和展出場合。據(jù)史料統(tǒng)計，二十世紀二、三十歲月是上海美術展出震動一再風靡的功夫，個中一九臺灣二二八起義年至一九三七年是頂峰期，最高的一九三四年美術展出達七十六次，平衡每月六次之上，五天一次。（注4）大新畫廳從一九三六年七月一日包辦劉海粟二度歐游繪畫作品展覽發(fā)端，共包辦過二百七十次百般美術展出。一九三九至一九四九年間約占全上海美術展出的三分之一之上，個中很多都是具備很高藝術價格、在美術史中占領重本地位的展出或是世界性的展出。（注5）

圖5 一九三六年大新公司在南京路營業(yè)，是上海第四次全國代表大會公司之一。

圖6 本日的上海市第一小百貨店鋪（袁機老翁拍攝）

罕見的是，大新畫廳不妨維持貿(mào)易性與學術性的并列，舉行了很多高程度的美術展出。從展出典型上看,大新畫廳的個人作品展覽約占其十足展出三分之一,有的藝術家在這邊舉行過屢次個人作品展覽,比方有：劉海粟近作展、王濟遠繪畫作品展覽、汪亞塵近作展、白蕉金石字畫展、關良近作展、程及水彩繪畫作品展覽、張大千繪畫作品展覽、陶冷月繪畫作品展覽以及丁衍庸、倪貽德、關良、關紫蘭“新穎美術展”等；大眾如一九四〇年暮秋二十一日，華夏畫會第九屆字畫展在大新公司四樓畫廳進行，展出百余名字畫家杰作五百余件；番邦展出如一九四二年仲秋七日阿曼大東南宗院第一回繪畫作品展覽、中日文明協(xié)會上海分會代東亞書道同盟搜集的字畫大作展出、一九四三年六月十五日由東京文明興盛會主持的新穎阿曼繪畫作品展覽，展出阿曼畫師五十余人的六十余件大作。一九四七年暮秋三十日，由英國文明協(xié)會主持的英國文明委員會圖片部主任施高脫繪畫作品展覽。其余，大新畫廳仍舊抗日救亡功夫愛國藝術家、社會大眾、書院等舉行轉(zhuǎn)賣展出的要害場合，藉此向社會湊份子了洪量善款。如一九三九年一月二十五日上海美術專長書院師生舉行的“師生救急博覽會”繪畫作品展覽，展出大作四二一件，湊份子資本二千余元。一致的轉(zhuǎn)賣展出均不售門券，并沿用百般促進銷售本領旨在招引更多耗費者，其計劃和動作令人敬仰。畫廳展出不擇畫種，不管名頭,既傳遞了其時的最新藝術作風,又為藝術家們供給了一個自在展現(xiàn)和買賣的平臺，保護了藝術程度，活潑了藝術商場。

圖7 畫師陳抱一（左二）在上海南大學新公司四樓畫廳舉行“五人繪畫作品展覽”時的合影

二、袁機從前的藝術進修

從客觀前提上，大新公司給袁機交戰(zhàn)海內(nèi)特出的字畫家和字畫大作供給了罕見的平臺，加之袁機本人發(fā)憤勤學，長于專研，為他寬大藝術眼界和進修各藝術派別供給了簡單之門。他對藝術的這種執(zhí)著也熏染了大新公司總司理蔡昌教師，在公司的幫助下，袁機考入了其時上海最特出的美術書院——上海美術專長書院。即使說袁機妙齡時在香港列國函授美術專長學院的進修為他翻開了藝術的大門，那么上海美術專長書院真實讓他走上?？频拿佬g路途，遭到了莊重的學院美術演練。（有材料表白，此階段前后袁機還在馳名嶺南畫師黃幻吾所創(chuàng)造的煙雨畫院進修，但簡直起止功夫尚待考訂。）

上海美術?？茖W校出生于一九一二年仲冬，其時由烏始光、劉海粟等人普遍籌集資金，初名丹青美術院，偶爾振動上海藝術界。其辦廠計劃為：“興盛東方固有的藝術，接洽西方藝術的蘊奧；在極端慘苦薄情、枯燥寂聊的社會里盡傳播藝術的負擔，以藝術救急華夏大眾的煩苦，不妨驚覺普遍人的睡夢”。一九二〇年更名上海美術書院，一九二一年更名上海美術特意書院，一九三〇年更名上海美術專長書院。上海美術?？茖W校是華夏汗青上辦廠功夫最長的私立美術書院，其對華夏近新穎美術培養(yǎng)所爆發(fā)的感化特殊深刻。據(jù)《上海美術?？茖W校名士傳略》記敘，袁機于一九四二年暮秋入上海美術專科學校西洋畫系進修。（注6）以其時袁機在大新公司所服務務來看，很大概出于未來處事之須要而采用進修西洋畫。公司的扶助加上自己的愛好，使袁機進修能源實足，超過很快。他所遭到的杰出的美術普通培養(yǎng)為其領會非西方藝術之異同打下堅固的普通。更加是從上海美術?？茖W校學成回顧后，專事美術工作告白處事，使本人的本領得以展現(xiàn)出來。

圖8 上海美術專長書院菜市路原址（一九三〇年攝）

對于袁機在上海美術專科學校的進修情景及其大作的作風風貌，因為不足材料而難以領會，但經(jīng)過袁機舊物中的少許大作像片以及甩賣會中見到的寥星之作尚不妨做少許確定和估計，后文將作臚陳。據(jù)其時大新公司所辦字畫展出的史料記錄來看，嶺南畫師字畫展亦不在少量，功夫袁機與那些“故鄉(xiāng)”交戰(zhàn)進修的時機該當特殊多。袁機弟子輩傳播的陳樹人預收袁機為徒未果的趣談便是一例：四十歲月陳樹人在畫界仍舊聲鮮明赫，也常往上海舉行個人作品展覽，場所就在大新公司畫廊，其時初出茅廬的袁機也在畫廊售畫。當陳公看到袁機大作后，很是愛好，覺得這個年青人必為留洋之士。后積極遣人傳話，蓄意面見商量。在得悉袁機的學畫體驗后，更覺敬仰，遂有收徒之意，悵然終被袁機婉詞拒絕。此事固然無筆墨可考，大概是從袁機老翁回顧得悉（基于暫時尚無對袁機戰(zhàn)前的說話和回顧錄作提防收集和整治，很多究竟無從得悉，難免可惜），但據(jù)陳樹人其時在上海的美術作品展覽震動和他與大新公司的協(xié)作情景來看，陳袁二人很有時機結(jié)緣。

民國初年，以“嶺南三杰”（高劍父、高奇峰和陳樹人）為代辦的藝術家集體倡導中國畫變革的疏通，看法以“折衷中外，融洽古今”的本領來創(chuàng)作“新中國畫”。這是華夏美術史上第一個接收新穎化思維開辟，而且善用新穎化的體制與戰(zhàn)略來激動其藝術看法的畫派。（注7）

在此大后臺下，很多有西洋畫進修后臺的年青畫師都敢于探究和試驗中西美術貫串的路途。袁機身處上海這個美術前沿陣腳，又得見大新公司畫廊中充分多彩的美術展出，很簡單遭到“新中國畫”思潮的感化。一九四六年季春上海市小百貨業(yè)農(nóng)會文明委員會創(chuàng)造美術進修班，有員工學員四十七人，推王涵義、方慎舟為正職和副職主任。并邀請木版畫家邵克萍為導師。介入引導的木版畫家再有李樺、陳煙橋、楊可揚、刃鋒、棉稈、可田和漫畫師沈同衡等。從厥后袁機大作中所蘊藏的藝術風趣以及他流利應用百般畫材舉行創(chuàng)造來看，大概袁機也在個中進修。（注8）

一九六〇年，袁機被調(diào)到上海大眾藝術館處事，控制給工人和農(nóng)民美術學員引導美術，搜集民間藝術大作，把持大眾美術大作展出。他構(gòu)造舉行的《上海解放區(qū)民間美術大作展出》，展出大作上千件，在上海市十多個縣巡禮展出，感化很大。（注9）

一九七二年起，袁機被調(diào)到上海典籍館處事，連接從事展覽大廳美術安排，曾把持《法蘭西共和國典籍展出》、《美利堅合眾國典籍展出》等很多巨型典籍展和影展的安排處事，從實質(zhì)到情勢都親身把關，盡力到達最好展現(xiàn)功效。離休后回到深圳，遁世羅湖村中幾十年，直于今日，畫界不妨記起他的人也是百里挑一。但恰是這種隱逸的生存，給袁機創(chuàng)作了無窮的藝術空間，他不妨自由自在地創(chuàng)造，沒有世俗懊惱憂傷，畢竟積淀出他私有的藝術作風。

三、袁機與黃幻吾

一九四七年出書的《美術年鑒》第逐一五頁引見袁機的簡歷為：

袁機，別署忘機，廣東寶安人，長于中國畫、西洋畫、告白畫。氏富裕美術天性，早歲專攻歐美畫學于香港列國美術?？茖W校，及上海美術?？茖W校，煙雨畫院等校，精心接洽美育，藝術涵養(yǎng)頗深。兼受‘嶺南畫派’感化，其風格乃沿用歐洲美術，以寫真主義，表現(xiàn)華夏美術保守精力，故每成一畫，其構(gòu)圖、設色、筆路，不落古人門路，別創(chuàng)一格。大作留藏番邦，亦屬不鮮，其所作《集腋成裘》巨幅，為東京博物院所收購收藏，外邦士人譽袁氏為‘華夏新穎美術作者之秀’。邇來埋首滬濱，連接全力寫稿，‘美術再革新’之標語，為新華夏畫之疏通之一員。”

這對于一個二十幾歲的青春畫師來說仍舊是很高的評介。節(jié)儉歷不妨領會袁機從前大作《集腋成裘》曾贏得技術界微詞，藝術思維上維持“美術再革新”的新中國畫疏通，其余還接受教育于煙雨畫院。而那些都與嶺南畫派大師黃幻吾有著出色接洽。

黃幻吾(一九〇六——一九第八個五年年)，名罕，字幻吾，號罕僧，暮年稱罕翁，廣東新會人。自幼即展示出神人的美術天性，在故鄉(xiāng)小有名望，后赴香港美術院修業(yè)三年，程度大進。1929年在廣州創(chuàng)造幻吾美術書院，可謂新穎美術培養(yǎng)前驅(qū)者之一。后與高劍父、高奇峰結(jié)為忘年交，商量藝術，收獲頗豐。一九四一年，迫于國際場合日趨重要，在海內(nèi)講學的黃幻吾回到上海，在法租界創(chuàng)造了煙雨畫院，并常常舉行個人作品展覽。查看《申訴》，不妨找到很多黃幻吾在上海舉行美術震動的記錄，現(xiàn)轉(zhuǎn)摘幾條：

一九四二年仲春二十四日，黃幻吾創(chuàng)造新派中國畫專長書院，自兼主任熏陶，科目有花鳥、蟲魚、山川、人物、走獸、畫學表面，學生名額十名。不日開課，校址在法租界汶林路二〇四號煙雨學堂。

一九四三年一月三十一日，黃幻吾熏陶新派中國畫專長注銷招生告白。

一九四四年仲春六日，名畫師黃幻吾登報招生，熏陶畫學論理與美術本領。

一九四四年仲夏二日，《黃幻吾繪畫作品展覽集》出售預定。分左右兩集，用珂羅版紙精印，訂價每集二百五十元，預定特價二百元，以第三百貨份為限，滿額即止。華夏美術書局出書。

一九四四年仲夏十日，黃罕僧（幻吾）繪畫作品展覽在寧波故鄉(xiāng)會五樓畫廳進行，至十六日止。

一九四六年仲春十九日，煙雨樓畫院以院長黃幻吾的表面注銷中國畫專長禮拜日班招收告白，將收學員十名。

一九四六年七月二十三日，煙雨畫院中國畫專長注銷招生告白。院址在福煦路（今延安中路）寧靖街二五號三樓，院長黃幻吾。（注10）

煙雨畫院范圍不大，卻極具新穎美術熏陶特性，師生情緒深沉，熏陶相長，同聲創(chuàng)造了同窗會構(gòu)造，加深了畫院的凝固力。一九四九年同窗會于冠生園改組第二屆理監(jiān)事，經(jīng)過理想同窗公推，新選定七個理事和五個監(jiān)事，個中袁機控制理事之一，看來他在煙雨畫院功夫是個特殊活潑和有確定感化的人物。對于袁機在煙雨畫院簡直進修情景及關系震動，暫時文件線索很少，然而袁機在藝術上深受過黃幻吾的感化是真實無疑的。

圖9 一九四九年上海煙雨畫院同窗會公布，摘自《黃幻吾薛宇才雙百字畫遺珍合集》

袁機一九四三年創(chuàng)造的《疏柳鳴蟬圖》（據(jù)像片背后作家手寫“一九四三年上海大作”而定，此圖曾于二〇〇五年上海敬華藝術品甩賣會甩賣。），柳干貫穿畫面右上角，數(shù)條柳枝從左上角向右下方垂蕩，五只蟬排布于柳枝間，樹用潑墨痛快筆路，并提防到光感的展現(xiàn)，柳枝線條灑脫有力，似有漸漸雄風吹動，而蟬以寫意寫之，蟬翼通明感刻劃得精致入微，個中一只若隱與柳葉間，底細適合，用色寧靜而充分。畫面右上角親題為“忘機于滬客次”，下鈐陽文方印“袁”和陰文方印“忘機”。從體裁、構(gòu)圖造型和翰墨作風來看，仍舊沖破保守墨客畫的作風，融入了歐美美術的顏色和寫真本領，有較強的嶺南畫派畫風。再提防比較黃幻吾的一幅《柳蟬圖》，創(chuàng)造二者構(gòu)圖和畫法有極為一致之處。

圖10 一九四三年 袁機 疏柳嗚蟬圖 立軸 上海敬華二〇〇五年春拍

圖11 黃幻吾 《柳蟬圖》鏡心 廣東保利二〇一二年春拍

由此不得不說一載入入《美術年鑒》中的那幅《集腋成裘圖》。從其簡介筆墨得悉，此圖其時被東京博物院所保藏。（注11）年鑒上所刊的口角像片不甚明顯，大約看來以禽鳥為中心，因其俯沖之勢為構(gòu)圖，全無后臺，極地面超過了鳥的動靜美和鳥群形成的空間美感，為保守花鳥畫構(gòu)圖中所未有。畫面左上角題名“忘機”，下鈐印兩方，右側(cè)底角亦鈐印一方。所有大作看上去純潔干脆，新穎大氣，加之中心乃集腋成裘之意，在其時國難重重的場合下，真實給人以震撼精力的深沉回憶。因為畫面消息大略，沒有落年款，對于這幅畫的創(chuàng)造功夫和原由均概略。維持著袁氏與黃幻吾的師承聯(lián)系，搜索黃幻吾的現(xiàn)有大作，偶爾在一九九六年上海朵云軒秋拍中創(chuàng)造第二七一號拍品為《集腋成裘圖》，全畫從構(gòu)圖和造型與袁氏那幅簡直如出一轍（因為兩張大作一張為口角像片，一張為彩色像片，且均未看到改編，以是沒轍作翰墨詳細上的比較，只能從像片比對上領會其一致水平特殊之高）。再提防觀賞此畫，畫心尺寸為縱一四二.五厘米，橫七十八厘米，畫心上方裝裱詩堂，由黃幻吾自題：“集腋成裘。為忘機學弟作此，屬題于三十二年頭夏返國客滬，罕僧幻吾?！扁j陰文印“幻吾”、陽文印“長留天下間”。畫心鈐陽文印“黃罕”、陰文印“藝術至上”。畫心題跋為袁機所寫：“幻吾學兄力作集腋成裘圖。忘機?！扁j陽文印“袁忘機”、陰文印“崇蘭軒”。此畫曾在上海朵云軒一九九六年秋拍中展示，后在二〇一二年小陽春二十八日北京嘉德秋拍的“大觀—華夏字畫珍品之夜（近現(xiàn)代）”專場上以九十四.三萬群眾幣的價錢拍板。提防比較兩幅畫像片，從黃氏這幅右下角鈐印不妨估計出年袁氏那幅的右下角鈐印亦當為“藝術之上”。如許，則題目變得格外攙雜起來。因為筆者未見到此畫真貨，且偶爾于考訂兩幅畫作的真?zhèn)温?lián)系，僅從畫面消息上起碼不妨看出袁機對黃幻吾美術作風的進修和接受（袁機從前書法也逼近黃幻吾的格式，而其暮年的書法仍舊實足自成風貌）以及黃幻吾對袁機在藝術上的關心和指點。

圖12 一九四七年《美術年鑒》中刊印的袁機所作《集腋成裘圖》

圖13 先后在一九九六年上海朵云軒甩賣和二〇一二年北京嘉德甩賣展示的《集腋成裘圖》

毫無疑義，縱然黃幻吾從未供認本人歸為哪門哪派，但他仍舊是嶺南畫派中不行忽略的人物。因為汗青因為，人們在接洽嶺南畫派是，常將高劍父、高奇峰、陳樹人、趙少昂、關山月、李雄才、楊善深等動作一條正脈，而很少談及黃幻吾。究竟上，黃幻吾在民國功夫上海畫壇享有很高的光榮，尤其余參觀海外，在東南亞及泰西皆有確定的藝術感化。一九四四年出書的《黃罕僧幻吾教師繪畫作品展覽集》媒介所言其畫：

“冶中西于一爐。形影神逸，莫不其備，獨革新格，不落古人門路……執(zhí)畫界之牛耳，享中外之大名”。時人評介其大作特性：皆從寫生中得來，故其所展現(xiàn)者至為如實，以寫真之體裁，司理智之錘煉，參以其特殊之天性與精巧之筆觸，而成其部分大作上益發(fā)古人所未有之光榮。觀其所畫，不管鳥獸、金魚蟲、山川、人物，無一不及以其為宗法天然，師通造化，而應用其流利之筆觸，秀美之顏色，與聰明之構(gòu)造出之。教師因曾深諳中國畫六法，而復師是歐洲名家，以中西藝術之所長，一爐而共冶，創(chuàng)為新穎中國畫新式?！?/p>

其看來對黃氏的藝術位置和感化評介之高。其余，黃氏畫風既有嶺南畫派的典范特性，又接收了肩上畫派的元素，雅俗共賞。有鴻儒覺得，他在嶺外竭盡全力地傳播宗法嶺南畫派，并有所創(chuàng)作，是功不行沒的。在嶺南以北，嶺南畫派被人認知最廣的廣東籍居外省畫師中，以黃幻吾最有代辦性。

黃幻吾不只是藝術家，仍舊培養(yǎng)家。他二十幾歲便在廣州創(chuàng)造了幻吾美術書院，四十歲月參觀返國后又在上海辦煙雨畫院，其所秉持的新中國畫思維獲得傳承。其余，黃幻吾又有著激烈的愛國情懷，在二十世紀三十歲月越南西貢舉行繪畫作品展覽功夫，曾創(chuàng)造巨幅大作《適者生存圖》，后為本地當局購置，現(xiàn)藏于西貢博物院?？谷展Ψ?，又在越南主動介入轉(zhuǎn)賣或舉行繪畫作品展覽籌賑會，將收入救濟故國抗日濟災。袁機動作黃幻吾的門生和心腹，其藝術和價格觀也遭到耳濡目染地感化。（注12）所以，接洽袁機的藝術作風，不許忽略與黃幻吾藝術的比擬。

四、炫色新墨和平常之心

二十世紀初的上海，是一個藝術家、藝術門類和藝術作風聚集的多數(shù)市。更加是中西藝術交匯，留洋返國藝術家們的新藝術理念，加上新興販子和權(quán)臣階級的宏大藝術購置力，形成上海的藝術氣氛格外活潑，催動著百般藝術思潮和藝術門類的興盛。而粵籍美術家堪稱上海美術家集體中最為要害的一支力氣，奠定了上海在華夏新美術疏通中無可代替的位置。據(jù)不實足統(tǒng)計，僅上海美術專科學校結(jié)業(yè)的粵籍弟子就近百人，在書院中籍貫人頭排名中居次席。其余，具備海外留洋、游學后臺的粵籍美術家，回國后也多采用上海為會合地，不只帶回西方美術思維，也活潑了海內(nèi)美術范圍的氛圍，激動了新中國畫疏通的興盛。

袁機從前在上海既遭到上海美術專科學校的學院式體例演練，又得黃幻吾教師個人課徒辦法的進修，打下了堅固的美術功底，并在藝術思維上獲得新思潮的開拓?？傮w而論，袁機的美術中帶有鮮明的嶺南畫派陳跡，而他恰是維持著本人的人命狀況連接沖破革新，將充分的生存情緒和陳腐的體裁融入創(chuàng)造，最后變革出獨具一格的風貌。

圖14 一九四九年袁機在大新公司畫廊留影，死后為其大作。

因為袁機終身淡薄名利，待人和睦，遇人索取大作即盡管滿意，很多大作所以流浪到處，即日很難見到他早期的美術大作，不許不說是個可惜。從其遺留像片中檢出三件一九四九年大作，雖是口角像片，但看來其大約。這三幅花鳥大作均以痛快枝干分隔出畫面包車型的士空間美，沒有任何后臺，僅加以大略襯托，枝干上裝飾三兩只禽鳥，寥寥簡筆，形神兼?zhèn)?。畫面給人以簡略空靈的美感，同聲經(jīng)過翰墨的應用以留白和墨暈展現(xiàn)高光功效，突顯立體感。與黃幻吾大作比擬，不難創(chuàng)造其構(gòu)圖決計上面的抄襲陳跡較重，尚居于進修探究階段。前方提出的《集腋成裘圖》的題目，大概即是這一功夫師傅和徒弟間藝術商量來往的大作。

圖15 袁機早期大作留影

對于袁機在翻身后直至二十世紀末的震動，因為不足充滿的史料和大作舉行體例比對接洽，以是姑且不管。從少許袁機檔案中不妨看到他在文化大革命功夫也遭到很大的報復，更加蒙受友人病故、處事妨礙等曲折，堪稱飽嘗了塵世炎涼。而難能寶貴的是他并沒有停止藝術創(chuàng)造，而是在極為勞累的前提下維持下來，非有對藝術特殊執(zhí)著的關切是難以做到這點的。因為袁機暮年大作存世較多，尤以二十一生紀初的十年最為會合，歸結(jié)起來，以花鳥和山川體裁為主，而且在選題決計和翰墨本領上都有所沖破。那些大作充溢了主動進取的情味和輕快絢爛的顏色，涓滴未見他所蒙受過的苦楚之情。大概由于袁機老翁終身太委曲、太充分，他不愿將那些不優(yōu)美的回顧帶入本人的大作，而只蓄意經(jīng)過字畫傳播他對生存中美的領悟和欣喜之情。

袁機花鳥畫中最為引人注手段是他的丹荔體裁。以丹荔入畫古已有之，但都在保守華夏美術體制之中，北宋趙昌的《丹荔圖》、明宣德天子的近現(xiàn)代廣東居廉、居巢尤善畫，且更提防寫真本領。袁機的丹荔零落于嶺南畫派固有的設色秀美、寫真性強的特性，而進一步加強丹荔顏色上的冶艷和私有的質(zhì)感，同聲也揉入山川后臺，將有限空間種無窮拓展，充溢表現(xiàn)近景藍圖比較所帶來的視覺報復力，付與丹荔更多的嶺南滋味。其于一九九七年創(chuàng)造的《荔紅節(jié)令 喜迎回歸》，構(gòu)圖豐滿，顏色比較激烈，固然畫面上只以雙鳥和一樹丹荔入題，卻安置得疏密有致，兼工帶寫，每一顆丹荔都畫得謹小慎微，顯得小中見大，派頭非凡。

圖16 北宋 趙昌 丹荔圖 北京故宮博物院藏品

圖17 明 宣德天子 荔鼠圖 北京故宮博物院藏

圖18清 居廉 丹荔圖 紈扇

圖19 黃幻吾 紅荔蟬鳴圖

圖20 袁機 《荔紅節(jié)令 喜迎回歸》

其余，袁機的竹鳥系列也很有特性。他筆下的翠竹新穎晶瑩，以沒骨畫法將西洋畫顏色形成融洽一處，似乎竹子掩映在艷陽之下，顯出勃勃盼望。在構(gòu)圖上，以橫排的巨竹貫穿畫面，不見竹的頭腳，加強展現(xiàn)竹的中干之堅硬徑直的模樣，爾后在竹枝間立一對小鳥，顯得精致可兒。咱們在他的《雄風吹綠》、《竹聲鳥語》、《溫塘袁氏大量祠》等大作中不妨鮮明看到這一特性。比擬黃幻吾的竹，袁氏筆下的竹葉多沖天之上之勢，以勁爽的骨氣寫之，更顯竹身的矗立；鳥的動靜造型多與黃氏一致，且基礎上屬于嶺南畫派的作風，特于點染間放粗筆觸，簡略了黃氏那種精入纖細的顏色應用，以越發(fā)籠統(tǒng)的翰墨寫之，線條剛毅，如刀刻石，高興除外又有錚錚抵抗之態(tài)。

圖21-1 袁機 《竹聲鳥語》 立軸

圖21-2 黃幻吾 《竹間鳥語》 鏡心

圖22-1 黃幻吾大作中的小鳥

圖22-2 袁機大作中的小鳥

袁機從前山川提防寫真性，超過透視感和光感，如二〇逐一年香港華輝服務行有限公司秋拍中有一件袁機作于一九四八年的山川立軸，展現(xiàn)寒江雨景之色，近景為一木橋，以透視畫法伸向遙遠，遠山以簡墨皴染，光感體積感俱佳。整幅畫面蒼寂孤寒，色彩涼爽，有早期嶺南畫派山川特性。袁機暮年的山川畫充溢地表現(xiàn)了他花鳥畫中的翰墨特性，山巒臃腫有致，積墨中不失靈透，湊巧展現(xiàn)了煙雨矇眬中的山色。袁機暮年得以參觀海表里名山大川，山川畫風格更為宏大秀美，很多體裁取自長江三峽，真實做到造化為師，如宋代李澄叟所講：

“畫山川者，需要遍歷廣觀，而后方知著筆去向。何故知之？澄叟自幼而觀湘中山川，長游三峽夔門，或水或陸，盡得其態(tài)，久久而后自愿，有力水墨，鴻儒不行不知也……自江陵登三峽、夔門，長流三千余里，重灘逆懶，匯洑狂飆，旋渦回暖，雄波急浪，備在期間。爬山則自夷陵之西，絕壁絕壁，陡岸頂峰，峻嶺深巖，幽泉秀谷，虎穴龍?zhí)叮R危列險，暴雨暴風，無不體驗，滿是本日之畫式也，豈不廣哉！真所謂探囊得物耳。若悟妙理，賦在車尾，何患不精？畫者如是思，如是學，不負名矣?！保ㄗ?3）

其余，袁機更快要景花草與藍圖平遠式山川試驗貫串起來，似有拍照構(gòu)圖的風趣，并且景深感很強，形成激烈的視覺功效，以其獨占的顏色發(fā)覺和通透的用墨本領來平穩(wěn)畫面包車型的士寫真與意象，使畫面仍舊具備籠統(tǒng)的審美風趣。這也是袁機將透視學和新穎拍照構(gòu)圖融入華夏畫的果敢試驗。

圖23 一九四八年 袁機 雨景圖 立軸 2011年香港華輝服務行有限公司秋拍

圖24 一九九〇年 袁機 深山觀瀑

圖25 二〇逐一年 袁機 樹樹皆秋色

袁機的書法和木刻同樣標新立異。他動作二十世紀初出身的畫師，實質(zhì)里仍舊浸濕著很深的保守文明，在詩字畫印上面仍舊承襲著華夏保守墨客的藝術探求。在字畫同源上面，他與黃幻吾有普遍的領會。黃幻吾長于治印，刀功成就很高，并曾撰寫印論，與徐悲鴻、陳大羽、馬公愚、錢君匋等交易。他夸大學畫必需與書法相貫串，如一幅好畫上涂鴉般寫上幾個壞字，即是讓畫上生了一個瘡疤，即是蓄意鄙棄了這幅好畫，而且字畫用筆、其工一體，溝通甚強。袁機也覺得：

“美術的本領和書法聯(lián)系出色，畫師不許只重畫不重字，要學畫我倡導開始學好字。俗語說自在其人，做人乃是最要害的。我的字啟發(fā)于伯父，他是國醫(yī)，很有常識，做人也大公無私，對我終身的感化最大。我愛好規(guī)則地站著創(chuàng)造，由于它是一種氣功，不妨錘煉身材，我成績于這種風氣?！?/p>

袁機的書法與木刻都展現(xiàn)了他堅硬抵抗的精力氣質(zhì)。他猶能在治印上標新立異，從分表現(xiàn)雕工的善于，有的將印頭雕成蓮花瓣狀，蓄意盎然；有的則在印的側(cè)面以刀捉刀，創(chuàng)造山川或花鳥畫，與鈐記藝術彼此照應。他覺得：

“字畫印是一體。我愛好用本人做的東西來刻本人用的章。鈐記的邊款，即是我在意中走筆的截止，不必看刀，成竹在胸。也有人說我是用詞訟在石頭上寫入?！?/p>

袁機以至把本人的每一方印都親手創(chuàng)造印套，沿用少許廢印花布和硬紙板，資料大略，卻搭配適合，創(chuàng)造出的印套盡善盡美，令人贊不絕口。老翁即是如許簡單而心愛，不妨將身邊十足資料運用到他的藝術寰球中。

圖26 袁機親手創(chuàng)造的印套

袁機的美術越到暮年愈不妨沖破翰墨的牽制，將更富化妝性的造型和顏色動作重要美術談話，并加以籠統(tǒng)簡化。用筆上多以方折的筆觸為之（這也展現(xiàn)在他的書法上），用墨越發(fā)絢爛天然，小巧晶瑩。顏色越發(fā)果敢，夸大物象的超過色彩，將色、墨和留白有機地貫串在一道，到達新穎秀美、雅俗共賞的藝術功效。在這個意旨上，袁機較黃幻吾的大作更偏差一種工藝美術的風趣，這大約與袁機翻身后長久從事告白美術處事相關。固然，黃幻吾在告白美術上面也有十分成就，袁機很大概得其教益甚多。所以，袁機的美術是在黃幻吾及嶺南畫派典范翰墨的普通上脫化出來的具備深刻化妝作風的藝術風貌，其藝術中心是表白袁機本質(zhì)對優(yōu)美新生存的期望和創(chuàng)造。在他筆下，十足靜態(tài)都顯得勃勃而有盼望，十足顏色都是那么艷麗可兒，蘊藏著無窮的痛快和自在。袁機說：

“沒人愛好獨立，以是我從不畫一只鳥或一朵花。人命應主動進取，即使不給人以激動，那畫就不美了?！?/p>

袁機愛好自治東西舉行藝術創(chuàng)造。他在勞累的前提下曾用嫩竹削成寬窄不易的竹片，把一端剁成細絲狀，用以寫魏碑，有蒼勁風貌，（這倒有些明代廣東北大學書法家陳獻章取茅龍草制筆的風趣），而他暮年更是試驗用百般畫材舉行創(chuàng)造，如在泡沫板上以刻劃的情勢繪制山川，較紙筆間的白描更具立體感，墨在泡沫板上暈散的天然功效也是出乎意料，千變?nèi)f化，令人稱奇。固然，這離不開袁機深沉的美術功底和對資料諳熟的本領。袁機老翁講：

“熟習了運筆，東西對你就不那么要害了，我不妨用羊毫創(chuàng)造，也不妨用揩臺的搌布，墩布、以至用手指頭頭沾上墨抄寫……但同聲，我也夸大：公欲善其事，必先利其器。要有處事的符合東西和純潔干凈的臺案與小情況，本領更會合精神搞創(chuàng)造。我特殊膩煩敷衍了事、草草了事的作風，旁人承諾還好嗎是她們的工作，幾十年來，我本人的畫，都是謹小慎微，潔身自好。以至人家掛抵家里的鏡框，我城市更加交代擦純潔再放畫，我愛好純潔和純潔，本人的畫室也是如許。我特殊不贊許為了表明是藝術家而臟兮兮的人，那只然而是水寬厚功力不抵家的掩蓋。藝術家更要提防風度，我總在想，本人有過很多悲慘的蒙受，但都往日了，何以要把本人的不痛快再強加給旁人呢？哪怕我本質(zhì)如許苦楚，畫面仍舊傳播主動和痛快的中心，看得見凄愴?！?/p>

當袁機被媒介創(chuàng)造并被一再暴光此后，老翁寧靜生存猶如被打攪，他曾對人說：“我沒功夫畫畫了！我馳名了！傳播司長請我用飯，副市長來看我，要幫我處置住宅和畫室。海表里的電話連接，看法不看法的人都來找我，我沒功夫畫畫了！”這是袁老的心聲，也是一種無可奈何的埋怨。（注14）但不管外界怎樣躁動，都不許感化袁機的藝術之心，他以平常純真的處事作風給他的藝術創(chuàng)造留住了一篇純潔之地，在這片地盤上也耕作出優(yōu)美純粹的大作，這大概是咱們即日祝賀袁機老翁時所要內(nèi)省之處，是他的品行魅力付與他的大作以長久的力氣。

解釋：

（注1）蔡昌（一八七七至一九五一年），大新小百貨創(chuàng)造人。出生于廣東省香山縣金鼎鎮(zhèn)外沙村（今珠海市內(nèi)），其兄蔡興為香港先施小百貨的股東，故從前在香港幫其兄處事。一九二一年，蔡昌獲得蔡興扶助而自食其力，以四百萬港元在中環(huán)德輔道中創(chuàng)造大新小百貨。一九一六年，蔡昌將大新交易夸大至廣州市。一九三六年，在上海又創(chuàng)造分公司，工作到達頂峰。一九四七年蔡昌攜家假寓香港，一九五一年七月十三日，因盲腸炎在香港犧牲。

（注2）參考彭全體公民：《羅湖及袁氏汗青泉源考》

（注3）列國函授美術專長學院于一九三二年樹立于香香港和九龍龍。由東莞籍馳名美術家劉君任倡導，自兼院長。以函授法舉行熏陶，初設歐美畫系，分全科與選科。一九三七年又設華夏畫系，亦分為全科與選科。一九四一年終，日軍霸占香港和九龍后停辦?？谷詹烦晒髲托?。

（注4）徐昌酩主編：《上海美術志》，上海字畫出書社，二〇〇四年十仲春第一版，第二二四頁。

（注5）陳珊珊：《探析民國初年上海南大學新畫廳及其美術傳遞接洽》，《新視覺藝術》，二〇逐一年第二期。

（注6）馬海平編慕與著述：《上海美術?？茖W校名士傳略》，南京大學出書社，二〇一二年仲冬第一版，頁三八二。

（注7） 傅立萃：《搜集與認可——嶺南畫派的傳遞與連接》，《地區(qū)與搜集——近千年來華夏美術史接洽國際學術商量會輿論集》，臺灣大學美術史接洽所，二〇〇一年暮秋第一版，第七四八頁。

（注8）王震編：《二十世紀上海美術年表》，上海字畫出書社，二〇〇五年一月第一版，第六三八頁。

（注9）陳冰，陳寅：《一部和緩的活書》，《晶報》，二〇〇四年四月份三日A12版。

（注10） 之上均摘自王震編：《二十世紀上海美術年表》，上海字畫出書社，二〇〇五年一月第一版，第四九一頁。

（注11）所謂東京博物院，該當指此刻的阿曼東京國立博物院（Tokyo National Museum），樹立于一八七二年，是東亞地域最為要害的活化石保藏組織之一。

（注12）一九四九年上海翻身，大新員工會為相應慰勞軍隊疏通主持青春畫師袁機近作轉(zhuǎn)賣繪畫作品展覽，功夫為七月三十一日至仲秋四日。此次轉(zhuǎn)賣大獲勝利，第三百貨多幅大作十足售出，所得善款亦十足獻給華夏群眾人民解放軍。

（注13） 陳洙龍編：《山川畫語錄類選》，群眾美術出書社，二〇〇八年六月第一版，第一二九頁。

（注14）周玉明：《忘懷之后的遵照》，《文回報》。

（原題目《炫色新墨，平常純真——袁機藝術簡要評論》）

（作家：深圳博物院 王曉春)

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