愷蒂

彼得·勞倫斯（章靜繪）

彼得·勞倫斯（ Peter Lawrence ），英國版畫師，英國皇家畫師版畫師協(xié)會會員，英國木口木版畫家協(xié)會前任總統(tǒng)。本年3月到5月，草鷺俱樂部、英國木版培養(yǎng)信任、英國木口木版畫家協(xié)會共同舉行了線上木口木版畫版繪畫作品展覽“印痕”，勞倫斯是特邀策展人。他也曾應黑龍江美術(shù)館之邀在華夏開設過巨匠班，對木口木版畫版畫在英國的淵源和興盛最為領(lǐng)會。

大師常常覺得木口木版畫版畫是最保守、最典范的英國藝術(shù)，是英國人發(fā)領(lǐng)會這種藝術(shù)，它的汗青不妨追究到兩百有年前，您感觸這種講法精確么？

勞倫斯：真實，大師常常會說木口木版畫版畫是英格蘭獨一的藝術(shù)創(chuàng)造。本來，“創(chuàng)造”這個詞有些過度，但它真實是在英國興盛起來的。這要歸功于托馬斯·比威克（Thomas Berwick）。比威克出身于1753年，在英格蘭東北部的紐卡斯爾鄰近，紐卡斯爾其時方才生長為一個產(chǎn)業(yè)都會。比威克出身在農(nóng)村，家景并不富余。他自小愛好畫畫，并且很有天性，由于畫筆顏色和紙張都比擬貴，以是他風氣于用粉筆在石板上畫畫。十四歲時，他進了紐卡斯爾的拉爾夫·貝爾比（Ralph Beilby）的雕琢工坊當學生。這個工坊重要雕琢非金屬，在銅版或銀器上雕琢，在匹配戒指上刻字等。非金屬雕琢是工坊獲利的重要根源，有功夫工坊也會接少許價錢廉價的活路，比方在木頭上雕琢。由于比威克是學生，以是，卑微廉價的木版畫活就歸他做。這時候，令人難以相信的事爆發(fā)了。即使有一天好萊塢要拍一部對于木口木版畫的大片，這個功夫恰是故事的最要害的節(jié)點。

托馬斯·比威克

哦，聽上去很多情節(jié)感，您能證明一下么？

勞倫斯：其時木雕的活，基礎(chǔ)上都是木版畫，也即是木面木版畫，用的是木頭的縱截面。但比威克創(chuàng)造，黃楊木的橫截面包車型的士紋理質(zhì)量和縱截面特殊各別，很多樹的年輪都是兩三世紀，橫截面包車型的士木紋特殊精細，簡直和非金屬一律堅忍，不妨用一切雕琢非金屬的刀或鑿。在橫截面上雕琢，不妨刻出特殊精致的圖案。這是比威克的宏大創(chuàng)造，但并不是他揚名的因為。

黃楊木塊

比威克創(chuàng)造了黃楊木橫截面包車型的士密實堅忍，這還不夠，他還發(fā)領(lǐng)會特出的木口木版畫技法，這是空前絕后的。之前的木版畫版畫，都是把畫面上線條的兩側(cè)刻去，留住的產(chǎn)生一幅圖像，這種刻法不夠精致，色彩也很罕見變革。比威克創(chuàng)造的刻法同聲運用口角線條。偶爾人們稱他的刻法是“白線雕琢”，這是不精確的，由于他用的不只是白線，也有黑線。比方這幅馬的木口木版畫，是由黑線和白線共通構(gòu)成的，那些線條平行雕琢，變寬變細，他經(jīng)過這種粗細的變革來變換畫面包車型的士色彩，創(chuàng)作出一種空間的幻覺，讓馬有了立體感。

比威克的馬

比威克戰(zhàn)前出書了《不列顛鳥類史》和《四足眾生史》，但讓他更馳名的，是他為很多書本創(chuàng)造的彌補空缺的小插圖，比方這幅趕牛過河的小插圖。它是在長款待約五厘米的黃楊木上雕琢的，特殊精致。這是一幅十八世紀末社會指摘的木口木版畫，刻畫了英格蘭東北部是很凡是的事：一位農(nóng)夫喇叭花過河去一塊新草地。畫面上有一座橋，那是收款站。十八世紀末，地盤一切者樹立收款站，從橋上過就要繳錢。這位農(nóng)夫明顯不安排付過路費，以是喇叭花蹚水過河。更風趣的是，他的帽子掉在水里，正順流而下。一頂新帽子的價格大概遠遠勝過過路費。這是一幅很風趣的小圖片，也是一幅社會指摘版畫。比威克的小版畫中，有很多能讓咱們看到其時的社會風尚和人之常情。這是他馳名的另一個因為。

比威克于1828年犧牲，他從來沒有遏止處事。他的大局部功夫都在紐卡斯爾渡過，他也在倫敦待過一段功夫，但他膩煩大都會，很快回到了紐卡斯爾。

比威克小插圖：趕牛過河

比威克小插圖 ：踩高蹺過河

比威克的工坊

十九世紀英國插典籍的劇增能否即是由于比威克的木口木版畫“創(chuàng)造”？

勞倫斯：是的，比威克打開了一場圖像印刷的革新，包括西方。由于他在雕琢圖像時，所用的黃楊木塊是和非金屬鉛字一致莫大的，如許，插圖的木塊不妨徑直鎖入鉛字版面中，圖像和筆墨不妨同聲排版印刷。在他之前，插圖常常是銅版畫，筆墨冊頁和插圖頁劃分印刷，裝幀時再交叉在一道，費工費時，并且很高貴。比威克的創(chuàng)造讓插圖與筆墨同聲印刷出來，大略省力，趕快廉價，這才是真實的革新。以是，遽然間，很多書本都配上了插圖，期刊、告白也都有插圖了。

如許一來，對木口木版畫的需要也會曲線飛騰，以是，到了十九世紀，木口木版畫就興盛成特殊風靡的行業(yè)版畫，是否請您談談這上面的情景？

勞倫斯：比威克是一位藝術(shù)家，也是一位雕琢師。他能畫也能刻。跟著對插圖需要的減少，不大概一切的藝術(shù)家都學會木口木版畫，如許就產(chǎn)生了行業(yè)刻工，那些刻工依照藝術(shù)家的美術(shù)草稿來刻版?！秱惗叵ⅰ坊蚱溆嗥诳讏蠹埳系木薹鶊D片，常常是藝術(shù)家作畫，有好幾位刻工刻版。黃楊木長得很慢，樹不大，樹的橫截面比擬小。以是，《倫敦消息》上一幅半個版面包車型的士插圖，常常是由十六塊小木塊構(gòu)成的。那些木塊被放在一道，構(gòu)成大木塊，藝術(shù)家在上頭畫好圖后拆開，交給幾位刻工去刻，刻完后再組建在一道。比方這張《維多利亞女王加入哥達》，即是一位藝術(shù)家來作畫，好幾位刻工來實行，上頭還能看到一個缺陷，兩個木塊略微劃分了。學生刻農(nóng)會刻少許后臺，天際，樹木和其余貨色。有體味的刻工刻人物，最佳的刻農(nóng)會控制維多利亞女王威靈頓公爵，以及要害人物的臉部。

《維多利亞女王加入哥達》

跟著十九世紀出書印刷業(yè)的興盛，對圖像的需要越來越大，很多木口木版畫處事室創(chuàng)造起來，有的材料說僅在倫敦就有兩百多家?？坦ざ鄶?shù)是自在工作者，很多是婦女，在教處事。她們常常只能看到須要她們雕琢的那一局部圖像，不會看到整張圖，并且不過復制藝術(shù)家的大作，不許介入任何藝術(shù)解釋。以是，咱們稱她們?yōu)樾袠I(yè)刻工。她們在刻小塊時，不會實足刻到木塊的邊際，以是當木塊從新拉攏在一道的功夫，那些木塊的接縫處須要補刻，產(chǎn)生一幅完備的丹青。這個進程很神秘。

為白報紙或期刊刻插圖，速率要快，常常表示著刻工須要徹夜處事。這邊有一張刻畫刻工的畫，在他的臺子上有一個圓球，光彩經(jīng)過圓球曲射到木塊上，減少亮度，十九世紀前半世紀沒有電，刻版利害常勞累的活路。

十九世紀的行業(yè)刻工

確定有很多眼睛近視的刻工。

勞倫斯：固然，刻版會讓眼睛很累，有了電燈之后會好很多。羅斯金曾屢次埋怨，說那些刻工怎樣不被關(guān)心。他曾說過，跟班制在美利堅合眾國仍舊被廢黜，但在英國仍在連接，沒人會擔心行業(yè)刻工的處事情況。并且，維多利亞期間的書本插圖的作風特殊復雜,比方這張拉斐爾前派的米萊（J. E. Millais）為丁尼生的詩歌創(chuàng)造的插圖，有很多穿插的線條，功效看上去很輕率，然而刻工要在木塊上刻出如許的功效，利害常奢侈功夫的，并且利害常勞累、呆板的處事。

米萊的插圖

邇來我去看了維多利亞與阿爾伯特博物院舉行的愛麗絲大展，內(nèi)里有《愛麗絲遨游奇境記》的原畫，再有刻版，這該書大概是十九世紀插典籍中最馳名的一本了。

勞倫斯：對，大師公認的十九世紀最馳名的木口木版畫版畫，要數(shù)愛麗絲了。插丹青家是約翰·坦尼爾（John Tenniel），刻版師是丹澤爾伯仲工坊（The Brothers Dalziel），這家工坊在英格蘭東北部，離比威克的故鄉(xiāng)很近。

坦尼爾在木塊上用6h的鉛筆作畫，那是最細、最尖、臉色最灰的鉛筆，這特殊檢驗刻版師的眼光和本領(lǐng)。固然，行業(yè)刻版師越來越自大，偶爾她們會在插圖邊際出面，比方丹澤爾就會刻上本人的名字，表白“這是我干的”。固然他也會在木塊的另一面刻上坦尼爾的名字，也即是說，他簽了兩次名。丹澤爾伯仲的公司越做越大，成了行業(yè)刻版最要害的公司。

丹澤爾的雙出面

這個展出也展出了《愛麗絲遨游奇境記》所用的電鑄版，有老鼠尾巴的那張。厥后拍照本領(lǐng)的興盛是否代替了木口木版畫插圖的效率？

勞倫斯：由于木塊在屢次印刷之后，大概會有破口、劃痕或破壞等，以是，到了1870歲月之后，常常會把木口木版畫的圖像制成都電訊工程學院鑄版，再舉行印刷，那張老鼠尾巴線條很細，從木塊徑直印大概印不了那么多本，以是麥克米蘭就做了電鑄版。木口木版畫的行業(yè)刻工從來連接到二十世紀。拍照本領(lǐng)的創(chuàng)造對行業(yè)刻工很有效，由于藝術(shù)家的畫不妨經(jīng)過拍照變換到木塊上，這讓刻工更簡單復制。但厥后拍照漸漸發(fā)端代替木口木版畫的插圖，行業(yè)刻工的效率也漸漸縮小。

那不是湊巧把藝術(shù)價格償還給木口木版畫了么? 功效元素縮小了，以是藝術(shù)家不妨從新發(fā)端關(guān)心其創(chuàng)作性。

勞倫斯：恰是如許的。固然，很多木口木版畫插圖也具備高貴的學術(shù)性，比方，拉斐爾前派為丁尼生的詩集創(chuàng)造的插圖，米萊、亨特、羅塞蒂等，都為木口木版畫插丹青了很多極棒的改編。

十九世紀下半葉，貿(mào)易印刷發(fā)端運用蒸汽啟動的巨型印刷機。比威克歲月運用的那些袖珍的印刷擺設，發(fā)端形成只在個人書坊中運用。威廉·莫里斯想要回歸到十五世紀的作風來出書書本，創(chuàng)造了凱爾姆斯格特書坊。他出書的《喬叟大作集》的主插圖即是木口木版畫大作，而不是木面木版畫大作。莫里斯大概很膩煩貿(mào)易版畫作風，他膩煩行業(yè)刻工必需復制那些攙雜的穿插線條等圖像，以是，凱爾姆斯格特殊版的書中的插圖看上去很像木版畫，但確定是木口木版畫。我去大英博物院看過那些大作的翻版，我不妨決定它們一致是木口木版畫。

《喬叟大作集》

《喬叟大作集》插圖的木口木版畫大作，大約用了幾何個小木塊？

勞倫斯：整頁大約用了二十塊。造木塊的人，是一個特殊流利的匠人，由于那些木塊必需和非金屬字模的莫大一律，也即是一個舊先令的莫大。大概有人會問干什么是這個莫大，即是由于英國人比擬怪僻吧。牛天津大學學更為怪僻，有本人的字模莫大?？滩鍒D的木塊和非金屬鉛字的莫大必需實足一律，特殊潤滑平整，這也是高貴的本領(lǐng)。偶爾一整頁即是一幅木口木版畫版畫，為鉛字留住空間。

風趣的是，伯恩·瓊斯在給《喬叟大作集》做插圖時，作風有很大變換。他是一位特殊典范的拉斐爾前派藝術(shù)家，早期的木口木版畫大作的作風特殊維多利亞，有很多縱橫穿插的線條和詳細，刻工的處事特殊煩瑣攙雜。他發(fā)端安排《喬叟大作集》時，作風簡略，很像木面木版畫的作風，我想是莫里斯壓服了他?？贪鎺熃型ず?，是一位行業(yè)刻工。這是一個長久的進程，瓊斯先畫草圖，再畫成墨水畫，而后由拍照變化到木塊上，再由胡珀來刻，這內(nèi)里也很有故事。

伯恩·瓊斯草圖及實行的木口木版畫

您也創(chuàng)造過一幅莫里斯和他的太太珍妮的木口木版畫版畫。

勞倫斯：那是我向莫里斯和伯恩·瓊斯問候。我用的是伯恩·瓊斯的一幅莫里斯刻黃楊木塊的速寫，莫里斯曾在珍妮·莫里斯的肖像背后寫道：“我不許畫你，但我愛你?！庇捎诹_塞蒂畫過很多珍妮的肖像，我的版畫的題目就用了“我沒轍刻你”。

伯恩·瓊斯速寫

勞倫斯木口木版畫版畫 《莫里斯：“我沒轍刻你”》

到了二十世紀，木口木版畫與新穎藝術(shù)疏通的聯(lián)系怎樣？

勞倫斯：1920年，木口木版畫家協(xié)會創(chuàng)造了，手段之一即是要唾棄十九世紀的作風和辦法，讓木口木版畫變成新穎化藝術(shù)疏通的一局部。倡導木口木版畫家協(xié)會的，有回憶派畫師卡米爾·佩薩羅的兒子盧西恩·佩薩羅（Lucien Pissaro）等。這個體協(xié)會會與莫里斯的藝術(shù)和工藝疏通有著精確的接洽。倡導人之一洛克（Noel Rooke）是中心工藝美術(shù)學院木口木版畫系的第一任教授，他的父親托馬斯·洛克（Thomas Rooke）是伯恩·瓊斯的幫忙。

佩薩羅的木口木版畫大作

1920歲月對年青藝術(shù)家來說，是一個沖動民心的歲月。政事革新，藝術(shù)革新，各類“主義”也都在其時產(chǎn)生。木口木版畫的版畫師們本人創(chuàng)造，也本人刻印，不須要行業(yè)刻工了，刻版也是創(chuàng)造的一局部，這和雕刻很一致。她們也對木口木版畫動作書本插圖特殊感愛好，埃里克·吉爾（Eric Gill）、羅伯特·吉本斯（Robert Gibbings）、格溫·瑞弗萊德（Gwen Raverat）之類，都創(chuàng)造過很多書本插圖。她們發(fā)端舉行很多展出，從誰人功夫發(fā)端，木口木版畫版畫才像其余的畫作一律，發(fā)端被掛在墻上。

1920歲月的木口木版畫家協(xié)會展出海報

吉爾的插圖線條很大略，也是木口木版畫么？

勞倫斯：吉爾大作線條纖悉，都是木口木版畫。吉爾在為書本做插圖時，是莫里斯特殊愛好的玄色線條作風。他倆都想把插圖和筆墨貫串起來，把兩張對開的雙頁動作一個完全來安排。她們不愛好矩形或方塊的插圖下陳設筆墨的版式，而是從完全的觀點，商量到字體的粗細，假名、單詞之間的隔絕，頁面上的空缺處的比率，筆墨和圖在頁面上各占的重量等成分，將插圖和文本融洽一致起來。以是，她們會把筆墨和圖片安排在一道，這種保守厥后從來連接了下來。吉爾為金雞書坊處事，安排過很多特殊棒的書本，特殊精制，筆墨和圖像融洽，特殊細的線條，透徹的白色。

吉爾的木口木版畫

我看到有的記載，吉爾是有報酬他刻版子的。

勞倫斯：這很風趣。吉爾本人既畫也刻，固然，他是不同凡響的藝術(shù)家，常有不同。吉爾的幫忙是拉爾夫·比登（Ralph Beedham），他是結(jié)果一位行業(yè)刻版師，他為吉爾刻過不少版子。比方吉爾為金雞出書社安排的《坎特伯雷故事集》，這該書超大，有很多插圖，每頁都有邊框，所有有兩第三百貨幅木口木版畫版畫。吉爾的作風是精簡的線條，有很多空缺。以是每個木塊上大概圖像只占百分之二十。吉爾美術(shù)好之后，會本人先把杰出的玄色的線條刻出來，而后叫把木塊交給比登去刻掉那些空缺，空缺地區(qū)是很大的，不幸的比登教師須要刻掉很多木頭，并且還要刻得比擬深，整理得純潔，如許印刷時空缺處才不會沾就任何油墨。這種苦差事吉爾本人不會去做，都是比登的活兒。

在誰人功夫，個人書坊的興盛和木口木版畫版畫是否有特殊出色的接洽？

勞倫斯：是的，這也是由于莫里斯。莫里斯的凱爾姆斯格特書坊的出書物，此刻很多人感觸落伍了，不復被人們觀賞或伴隨，但它在其時特殊有感化力，由于它開辟了其余私人書坊，比方佩沙羅的書坊、Vale書坊、金雞書坊，那些私人書坊，給木口木版畫版畫師供給了蠻橫之地，對實行這種藝術(shù)起到了特殊要害的效率。以是，1920歲月和1930歲月常常被視為木口木版畫藝術(shù)的黃金期間。那一段功夫，個人書坊不妨加入資本創(chuàng)造最華麗的書本。就像莫里斯說的，最佳的紙，最佳的油墨，最佳的裝幀。那些書中的木口木版畫插圖十分精致。但第二次寰球大戰(zhàn)發(fā)端，錢花光了，私人書坊紛繁關(guān)門了，木口木版畫版畫被拋棄了。

此刻木口木版畫在英國藝術(shù)中，仍是個很小的門類，您怎樣評介？

勞倫斯：版畫是藝術(shù)門類中的灰密斯，木口木版畫又是版畫中的灰密斯。銅版畫、絲網(wǎng)版畫、麻膠版畫等更為人所知。第二次世界大戰(zhàn)之后，到了五十歲月，對非金屬鉛字印刷的需要縮小了，拍照制版更為時髦。木口木版畫版畫能將插圖與文本共通印刷的上風也漸漸縮小。木口木版畫更是變成一種小眾產(chǎn)物，木口木版畫家協(xié)會固然沒有正式頒布閉幕，但也形同虛設。固然，少許老一輩的版畫師仍舊連接創(chuàng)造，為少許袖珍出書社處事，或為對開本協(xié)會（Folio Society）的書本做木口木版畫插圖——這是一家局部貿(mào)易、局部個人書坊情勢的出書社，她們出書了很多插圖精致的書本。

只為書本做插圖，仍舊很受控制的。要實行這種藝術(shù)，展出的空間利害常要害的。

勞倫斯：是，要連接興盛的木口木版畫版畫師，須要找到展出的空間。前方說過，是到了1920歲月，木口木版畫版畫才發(fā)端展出，人們才領(lǐng)會它們也是不妨掛在墻上的。到了1980歲月，木口木版畫版畫被重塑了，就像時髦流轉(zhuǎn)，木口木版畫版畫又發(fā)端時髦。然而學美術(shù)的仍舊感觸它太保守，不承諾去學。是少許年青的安排師對木口木版畫大感愛好，為書本、期刊等創(chuàng)造木口木版畫的封皮和插圖。此刻很多最搶手的書本，會請木口木版畫家創(chuàng)造封皮或插圖，比方克里斯·沃梅爾（Chris Wormell），他為菲利普·普曼（Philip Pullman）的大作創(chuàng)造了封皮和插圖。

克里斯·沃梅爾創(chuàng)造的《塵之書-野佳人號》封皮

再有最搶手的哈利·波特系列，封皮即是木口木版畫版畫師安德魯·戴維森(Andrew Davidson)安排的。由于我和安德魯·戴維森特殊熟習，以是我具有他的一幅封皮大作，這張版畫特殊荒涼。內(nèi)疚的是，我歷來沒有讀過《哈利·波特》，也沒看過影戲，我以至沒轍報告你這張圖是哪該書的。

安德魯·戴維森創(chuàng)造的“哈利·波特系列”封皮

這該當是《哈利·波特與犧牲圣器》的封皮。

勞倫斯：可見你比我領(lǐng)會。

此刻英國能否還會有小出書社連接保守辦法，將木塊與鉛字一道排版印刷？

勞倫斯：有些個人出書社如惠庭頓出書社（Wittington Press）等，她們還這么做?；萃ヮD由約翰·蘭德爾（John Randle）處置，連接了藝術(shù)與工藝疏通的保守，它以至仍舊運用卡斯隆鉛字，這恰是藝術(shù)和工藝疏通的采用。那些書用非金屬字模拍版，插圖是木口木版畫的木塊，用美麗的紙張細工印刷。所以，那些書價錢高貴，常常是限量本。她們用的印刷機也是Albion手動印刷機或哥倫比亞手動印刷機。凱爾姆斯格特書坊用的也是Albion，哥倫比亞手效果的尖端有一只大鷹。即使你買了這臺呆板，你必需認識到，你拉動橫桿時，老鷹動作一個平穩(wěn)物就會進取挪動。以是你須要查看一下藻井，大概須要開一個洞讓它左右挪動。

菲普斯《惠庭頓出書社》

版畫師霍華德·菲普斯（Howard Phipps）的一張大作刻畫的即是惠庭頓出書社，即是上頭有老鷹的印刷機。

勞倫斯：他和惠庭頓出書社有過很多協(xié)作。歐洲、美利堅合眾國也都有全細工的私人書坊，牛津每兩年會舉行一次書法作品展覽，來自寰球各地的私人書坊城市來展現(xiàn)她們最新的書本，排版、插圖、印刷等，都是全細工的。這個趨向在日益延長，這是對新穎貿(mào)易印刷的一種校正吧。

負擔編纂：鄭詩亮

校正：張亮亮

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